Мать - Сыра Земля

Это всегда воодушевляет, когда сегодняшний день начинается задолго до его календарного наступления. Момент, когда множество разноцветных и ни к чему ранее не пригодных ниток  внезапно сливаются в невероятные и единоцелые потоки мыслей, идей и событий. Ещё за долго до момента, как я сел писать, это начало подступать ко мне тёплой и свежей волной. Ещё совсем не ощущая напряжения, в груди вдруг рождается непроходящий трепет. Словно в спокойной речушке, внезапно, в каком-то ничем не приметном месте просыпается течение, которое несёт тебя к водопаду, где огромные и тяжёлые массы ещё не так давно стоячей воды обретают невесомость, а следом и голос обрушения, провозглашающий о том, что обратного пути уже нет.

Клизма как предчувствие

Сегодня проснулся со странным чувством предчувствия. Скорее всего, это просто комок тревоги в моём мозгу продвинулся с точки до точки, создав единоразово волну, которая меня разбудила из затуманенных снов. В первые моменты после пробуждения, я был ещё в чём-то горячо уверен, что произойдёт нечто, к чему всё так долго двигалось. На самом деле, жизнь приносит такие сюрпризы по редким дням, и совсем даже не праздникам. Это потом, такие дни называют праздниками и вычёркивают их навсегда из жизни.

Только что посмотрел фильм "Пять вечеров", одна из самых олдскульных картин Михалкова. Посмотрел я его, конечно, не спроста, и не без последствий. Я наткнулся на это название в интервью Бортко, которое сохранил в документах какое-то время назад. Там, в частности, было несколько хороших вопросов об ещё планируемой тогда постановке на телеэкраны Бортко "Мастера и Маргариты". Среди прочих, там есть вопрос об актёрском составе, на который Бортко наивно отвечает с твёрдой уверенностью в фамилиях. Из всех перечисленных им имён, в конечном продукте сохранил позицию только Абдулов в роли клетчатого. Ещё меня позабавили его фантазии о том, насколько крутой результат в создании кота Бегемота даст компьютерная графика, которой спустя годы мы так и не увидим в сериале.

"Пять вечеров" приведён Бортко в качестве меры таланта Михалкова как режиссёра, что в принципе имело место быть. Картина, опять же, в жанре почти пьесы, разделённой пятью вечерами, раскрывающие характеры и глубину переживаний главных героев. В общем и целом, у обоих из них происходит эмоциональный надлом, в реальности пережить который дано не каждому. Встретились два человека, потерявшие связь после во время войны, и то не многое, что их держит, это воспоминание встречи расставания, уже тогда размытой чужими слезами, с унесёнными холодным ветром словами.

И всё бы ничего. Можно предположить, что то были слова о вечной любви и закрыть томик с грустными строчками без рифм. В них не было ни клятв, ни предложений. Это была протянутая сквозь года рука. "Видишь, какая бесчувственная у тебя будет жена?" - так сказала Тамара Васильевна, без слёз провожавшая на фронт солдатом Александра Петровича. Слова этой грустной шутки берегли этих ничем не обязанных друг другу людей много лет отрешённого труда в разных концах огромной страны.

Но меня озадачивает другое. Незадолго до того, как моя девушка с широкой улыбкой хлопнула дверью нашего дома, пока меня там не было, она сообщила, что исполнила свою давнюю мечту, она сделала себе клизму. Конечно, улыбка не была очень широкой, и мечта была не такой уж давней. Но за прошедший год я мог бы выдвинуть не мало версий, за каким чёртом ей вдруг понадобилась клизма. Возможно, без клизмы труднее начинать новую жизнь. Быть может, воспоминания обо мне вышли вместе с говном.

Не скажу, что я приложил много усилий, чтобы показать человеку, что с говном то как раз меня не смыть. Именно потому, что говну я не конкурент. Так что же держит человека на моей орбите, не позволяя вдруг ему сблизиться или улететь во тьму? Не утонувшие в унитазе слова? Желание попробовать клизму по больше? Или допустим, взявшееся чёрт знает откуда, чувство человеческого долга? Речь, конечно же, совсем не двенадцати тысяч лун просрочки. Однако, вопрос не хуже того, в котором спрашивается кто предатель - Понтий Пилат, Иуда из Кириафа или Левий Матвей. Ну или кто будет исполнять их роли...

Почтовый трамвай

Адресат этого письма убеждён, что достойно сыграл роль в фильме единственного в мире кандидата в областную думу, который уверовал в силу кинофестивалей больше чем в силу выборов. Открыть им глаза ни коем образом нельзя. Кроме чем кровью. Внимание на экран. Трррррр...

Вчера опять заболела голова, и не исключено, что это связано с твоим образом жизни без меня. Вернее со мной, как никогда со мной. Я лёг ещё вечером, и голова болела сквозь множества тяжёлых снов практически до рассвета. Одним из тех, которые я частично запомнил, была ультра мистическая постановка Мастера и Маргариты. А ещё ко мне опять приходил Булгаков. А может и я к нему. Разговора я с ним практически не помню, хотя он был. Я запомнил лишь о том, что он упоминал Ленина. Во сне мне это показалось странным. А сейчас я немного погуглил, и оказалось в биографии Булгакова действительно есть точки соприкосновения с Лениным и достаточно серьёзные, если не судьбоносные. По совести говоря, знать я этого не мог. Да и сны мои никогда не были отражением моей достаточно скудной фантазии.

А писать тебе о таких вещах вероятно один из самых безопасных путей размышления на эту тему. Жить в твоей голове, как догадывается Земфира, означает иметь убежище, в котором тебя будут искать в последнюю очередь. Конечно же, я был предупреждён о том, что ты не поймёшь ни слова из моих писем. И конечно же, я знал, что меня предадут. Всё это совсем не из мира снов. Мне, правда, никогда ещё не удавалось никого ни остановить, ни сколь значимо сместить курс. Все просто видят блеск на излияниях моей крови. А возможно, шум от её растекания их даже успокаивает.

Выслушай меня, Игемон. Я чувствую твою боль от раздвоения, но предать меня у тебя не выйдет. Ты ведь и сам уже знаешь, что за сила тебя разделяет надвое. Я ведь ничего не делал. И прочитай ты то, что писал за мной этот чудак, острая линия сомнений, возможно, прошла бы стороной твоё сердце. Но на твоих руках не моя кровь, а та, которая вытекает прямо сейчас из двух твоих рассечённых отражений, навсегда потерявших симметрию от боли.

Этого абзаца ты не найдёшь у Булгакова.  Однако, у меня достаточно хорошая память, чтобы вспомнить ещё несколько строчек из диалога на лунной дорожке. Знаю, что тебе нет дела до дел давно минувших лет. Но если ты вдруг задумаешься о том, почему я нахожусь внутри тебя, а не обнимаю снаружи, то не спеши отвечать и на этот вопрос. Чтобы создать меня, Воланду потребовалось лишь определить линию, по которой пройдёт разделение добра и зла. Она стала моей новой кожей. И для того, чтобы увидеть её изрезанный словами узор, тебе достаточно взглянуть в отражение в зеркале, навсегда потерявшее симметрию от боли.

Киноудобрения

Даже при том утомительно медленном темпе моего просмотра кинофильмов, со времён моих последний обзоров накопилась хорошая такая куча кино. И пусть далеко не все из них достойны каких-то особых моих вербальных выпадов, но если вообще откажусь от общения с ними, получится, что они безвозвратно украли моё время, а это всё же неправда. Я слишком хорошая почва, чтобы во мне что-то умирало. Как и в прошлых выпусках, я использую метод сортировки от худшего к лучшему, чтобы избежать достаточно сомнительной бальной системы при оценке результатов творческих процессов. Метод был разработан непосредственно мной в процессе его же практического применения, путём фиксации устойчивого чувства дифференциала между двумя конкретными образцами.

Туман (Джон Карпентер, 1980)

Одна из самых слабых во всех аспектах картин Карпентера, даже с учётом его фирменного стиля создания некой своей фатальной атмосферы. Классическая ущербность сценария наложило крест в самом начале фильма, где бывалый пионер-вожатый пугал бойскаутов байкой о корабле-призраке с матросами-зобми.  В общем и целом, так оно и вышло, весь остаток фильм держал зрителя за бойскаута. Фильм был найден исключительно по саундтреку.

Жили три холостяка (1973)

Жесточайший советский госзаказ времён застоя.  И если смотреть его как салат, то это вполне неплохой винегрет. Я, правда люблю, оливье. В наши дни этот фильм-салат выглядит ошеломительно нелепо. Просто потому, что в нашей стране легче найти девственника среди православных фанатиков, нежели студентов давших ради науки обед безбрачия. Тем не менее, некоторые роли были не то сыграны, не то взяты из реальности, и выбивались из общего балагана с поучительными песнями и танцами русских красавиц в коротких сарафанах. Один из диалогов меня настолько впечатлил, что я не поленился вырезать его себе на память и поделиться с ближними в контакте. Вот такой кусочек колбасы посреди варёной свеклы.

Тысяча слов 2012

В общем-то не самый худший фильм с Эдди Мерфи в главной роли. Мне несложно понять задумку продюссеров сыграть на контрасте такой обычной клоунаде Мерфи с некой нереально драматичной ситуацией, в которую попадает главный герой. Однако, контраст сработал тут с серьёзным перекосом, и драматичность фильма просто поблекла, хотя вроде идея за фильмом неплохая.

Родная кровь (1964)

Хорошая и добрая повесть о любви солдата к случайно встретившейся ему женщине и её детям. Наверно, это один из сотен и тысяч ничем не примечательных фильмов о тусклой преданности и тяготах людей, настолько обычных, насколько это бывает. С удовольствием обнаружил Анатолия Папанова в самом конце фильма, который виртуозно играет родного отца детей, человека совершенно формального и хладнокровного.

Балкон (1988)

Вот мы и достигли арт-хаус секции. И "Балкон" надо сказать хороший, годный казахский арт-хаус. Найденный через актёра  Владимира Толоконникова, самого Толоконниковва фильм практически не содержал. Но будучи великолепно снято, он вполне добротно затягивает в атмосферу времени и место событий. И пора признать, что непрофессиональные актёры тем и выигрышны, что не играют. Потому что игра всегда была ошибкой людей, убеждённых в своём актёрском даре. И я бы не прочь отсечь несколько голов у этой гидры, но это тема отдельного разговора, хотя и давно назревшего. Сыграть одну роль в своей жизни, быть может, для этого нужно быть чем-то большим чем просто работающим по заказу лицедеем, быть может результатом этого будет нечто большее чем просто продукт.

Фландрия (2006)

К этом фильму я тянулся рукой непозволительно долго. Скачал его полгода назад, я никак не мог сесть за его просмотр. Думаю всё дело в нелепейшем названии по географическому расположению родного дома главных героев фильма, коих совсем немного. Однако, фильм оказался на удивление не таким простым, каким его увидели практически все рецензоры на кинопоиске. А если точнее, то большинство из них в фильме не увидели ничего. Другими словами, автор нассал на раскалённый песок в пустыне. На самом деле, не надо быть критиком, чтобы почувствовать запах неладного. За фильм про деревенскую блядь гран-при в Каннах никак не дадут, и не просите. И действительно, по факту оказалось, что это один из самых высоко бюджетных фильмов в жанре арт-хаус. В какой-то момент, действия переходят из засратой французской деревушки в ближний восток или серверную Африку с боевыми действиями. И вы до сих пор думаете, что всё это затевалось ради деревенской пизды раздвигающей две палки из одного сплошного бревна? Безусловно, в жизни имеет место быть несправедливые жертвы, но это не тот случай. В ответ этой пизде среди "дикарей" повстанцев появляется женщина-войн, с совсем иным набором ценностей. И всё, что я пишу совсем даже не рецензия, а маленькая такая ремарка о том, какая хуёвая ценность эта женская пиздень не знающая покоя в пустоте ландшафтов любой живописности.

Королевство полной луны (2012)

И вот, что называется из огня да в полымя. Из продажной за ничто реальности мы попадаем рождённую из ничто сказку о большой любви маленьких героев собственного королевства. И фильм мог бы быть примечательным своим звёздным актёрским составом из Брюса Виллиса, Эдварда Нортона и Билла Мюрея, однако, им не удалось затмить двух маленьких романтиков убежавших вместе в чисто поле. И только сейчас я понимаю, как чудовищно похожа главная героиня на маленькую Лану Дел Рей. Поразительно очаровательное юное существо в кадре просто заставляет видеть романтику повсюду. Романтика - это сорт вина. Романтика - это марка сигарет. Романтика - это юный возраст. Сбежать из дома - это романтика. Любить впервые - это романтика.

Игрок (1992)

 Не худшая роль Тим Роббинса, пусть и не "Побег и Шоушенка". Но пусть и так, фильм представляет собой достаточно неординарную попытку Голливуда взглянуть на себя со стороны. Конечно, прошло уже добрых двадцать и Голливуд уже давно живёт в головах доброй половины человечества, но время сгустило сценарий фильма, и он стал похож на пьесу о переживаниях человека находящегося под давлением обстоятельств, работы и недоброжелателя. И конечно, любовь, которая вдруг выросла из под земли. Хеппиэнду быть.

Гленгарри Глен Росс (Американцы) (1992)

Самое частое упоминание слова "fuck". Самый мужской актёрский состав. Самые насущные проблемы. Самая бессмысленная борьба за деньги, которых нет. Самое глупое описание фильма на кинопоиске. Эту короткую запись я оставил у себя на стене в контакте именно для того, чтобы вставить её тут позже. Увиденное нельзя назвать шедевром какого-либо калибра. Но для тех, кто любит подумать, почему в фильме нет ни одной женской роли даже второго или третьего плана, он вполне сгодиться.

Офисное пространство (1999)

Романтика. Романтика офисного планктона в том и состоит, как однажды вырваться на свободу со словами жестокой правды брошенными в лицо начальнику. Очень бодрая и пусть немного наивная картина о сбывшийся мечте рядового работника без зарплаты и мечты. И как бы я не любил Джениффер Анистон, фильм всё же вышел неплохим и кое-где с достаточно красочными иллюстрациями ночных кошмаров и унизительных будней с отчётами по КПО.

В зимней спячке (Том Тыквер, 1997)

Том Тыквер один из тех режиссёров, имена которых решительно не запоминаются. И стоило бы вносить их в какую-то записную книжку, чтобы не получалось так просто их вычёркивать не читая. И даже не смотрев "Облачного рая", который только вышел на экраны, я вот недавно узнал, что "Беги Лола, беги" и "Парфюмер" снял именно Тыквер. Впрочем, "В зимней спячке" оказалась картиной ещё более расфокусированной чем "Лола". Возможно, сыграл свою роль ошеломительно красивый саундтрек к фильму или что-то ещё, что однажды бабахнет в голове при повторном просмотре, но во многом это классический арт-хаус с неспокойными сценарными волнами возникающих одна за другой после какого-то первого всплеска.

Вабанк (Юлиуш Махульский, 1981)

Польские фильмы. Моя тайная любовь. Настолько тайная, что я сам вспоминаю о них крайне осторожно и только по редким праздникам настроения. Великолепно снятый детектив о классических годах гангстерах начала прошлого века. Снятый польским мастером на все жанры, он вполне заслуживает просмотра в порядке справедливости, которую так тщательно ищет главный герой. Мир без Шерлока Хоумса совсем её не потерял. Она вполне может оказаться маленькой железной штучкой с отпечатком пальца.

Учитель на замену (2011)

Эдриан Броуди, человек-актёр, которого я заметил после просмотра "Пиджака". И похоже, его секрет не только в огромном носе, который так фактурно раскрывает трагизм. Слёзы, мужские слёзы. Эта та валюта, которую принимает только Бог. И никому они больше не нужны, никому не понятны, а кому-то и противны. И редкий психиатр вам признается, что слёзы есть высшее достижение высшей деятельности головного мозга, и ничем кроме признака огромного духовного богатства оно не является. Спаситель на замену сутенёру. 

Джордж Харрисон. Жизнь в материальном мире (Мартин Скорсезе, 2011)

А вот и Битлс. А вот и Мартин Скорсезе. На самом деле, я сначала посмотрел этот отличный документальный фильм, а потом узнал, что руку к нему приложил сам нетленный Скорсезе. И надо сказать, я заполнил огромные серые пятна в своём представлении о Битлах. Их популярность всегда препятствовала моему интересу к ним. Ни Ринго Стар, ни Пол Маккартни будучи живыми легендами для меня никогда не несли той трети и четверти Битлов. Только бессмысленно убитый Джон Леннон оставался для меня символом смысла в этом безумном мире дележа земли планеты, которая нам не принадлежит. Однако, Джордж Харрисон оказался фигурой куда более ищущей ответы внутри себя, чем кто-либо ещё из четвёрки. И это было удивительным открытием человека, в имени которого я был даже не уверен. Материальный мир так и остался лишь снаружи. И как бы богаты вы ни были, запихнуть всю эту красоту внутрь себя не удаться. Лишь тонкая дорога струны от гавайской гитары поможет вам найти в себе по-настоящему цветную радугу в сгустившихся тучах прожитых лет.

Луговые собачки (1997)

Сэм Роквелл, тебя никто не понимает, но я не забыл тебя. Пронзительная история запретной дружбы, которую не стыдно называть настоящей любовью. Огромные расстояния зелёных лугов сблизили двух одиноких мечтателей. Она лишь маленькая девочка без остановки рассказывающая какую-то очень длинную сказку. А он призрак мечтающий попасть в настоящий мир и навсегда уехать из страны унижения и насмешек. И произойдёт ещё не мало чудес перед тем, как вступят в игру обычные человеческие руки величиной с небольшую любовь.

Такси-блюз (Павел Лунгин, 1990)

Советский союз никогда не был слабым государством, потому что всегда умудрялся использовать свои слабые стороны как инструмент воспитания поколений безудержных гениев. И данная картина отлично характеризует и визуализирует этот процесс. Будучи снята гением о гении, в условиях, которых никто иной выжить просто не сможет, она покорила моё сердце. Два Петра - Мамонов и Зайченко, это история настоящей мужской любви. И я совсем не о том,  о чём можно было бы подумать в наш пошлый век с раздолбанными задницами работников шоу-бизнеса. По секрету говоря, не бывает никакой дружбы. Есть только разной степени пошлости любовь. И в какой степени вы готовы сдерживать свою пошлость, это вопрос третий. И живи мы в век настоящих ценностей, этот фильм оказался бы сплошной обнажёнкой. А так, шедевр он и есть шедевр.

Вы наверняка считали невозможным написание 16-ти рецензий вот так просто, после работы перед сном. Впрочем, я тоже не сразу оценил свои силы. Но как оказалось, это вполне возможно. Интересно, что за сны мне будут сегодня сниться...

Недели как ступени

Как бы так удачно найти слова, чтобы передать то, что я чувствую. В последнее время, которое однажды просто остановилось для меня, я чувствую как мир вывернут наизнанку. Не так много мыслей трогают меня по настоящему. Одна из последних о романе, в котором реально существовавший Понтий Пилат был отправлен в наказание на Луну, символ вечного лишения покоя, где богом был автор романа о сыне звездочёта мастер.

Я ведь в своём роде тоже сейчас на Луне. Сны стали мне интереснее, а главное важнее реальности. Возвращаясь с работы домой я чувствую себя человеком в скафандре, идущим в пустоте наполненной тусклой иллюзией туда, где есть горизонтально лежащая дверь в мир куда более настоящий своей незамутнённостью человеческим страхом, стыдом и сомнениями.

Очень часто ловлю себя на мысли, что разговариваю с людьми из-за жалости. Я произношу слово за словом, чтобы хоть как-то поддержать их хрупкий мир. Бывают моменты, когда мне сложно думать об одном, а говорить нечто другое, мне сложно играть, и я понимаю, что произнесённые мною слова не очень то правдоподобны, и могут запросто испугать собеседника тем, что он вдруг почувствует во мне эту огромную силу, которая сдерживает то, о чём я молчу.

Я не скажу, что часто вспоминаю время, когда жил с девушкой. Я живу больше в мире, где она до сих пор рядом со мной. Возможно, поэтому я не утратил желания жить и творить. Её нет рядом физически, и это безусловно наносит мне раны, которые я спешно зашиваю в том числе этими словами.

Тем не менее, я помню достаточно всё. Я помню, как мы втроём с моим приятелем смотрели фильм «Завтрак для чемпионов». Он сидел на стуле чуть ближе к экрану монитора, а мы с моей Даришкой бесстыдно ласкали друг друга до истечения на последнем ряду односпального диванчика. Тот кто смотрел этот фильм, совсем нас не поймёт, потому что даже неплохая игра Брюса Виллиса не сделала этот бредовый фильм сексуальнее. Да и приятель мой скажем прямо не огонь.

Сюжет того фильма я помню смутно, но кое-что интересное я успел высмотреть. Под конец главный герой начал основательно сходить с ума, и был впечатлён книгой другого безумца, который высказал теорию о том, что все люди вокруг – биороботы, посланные для того, чтобы сеять в тебе сомнения и забивать твою голову всяческим говном. И надо сказать, эта мысль вполне тянет на некую интерпретацию правды. Люди по сути действительно крайне изолированы от широкого мышления. Но это, наверно, не самое страшное. Они вынуждены играть некие социальные роли, и даже это им удаётся крайне сомнительно. Все их повадки - сплошь защитные механизмы. Шутки и вредные привычки. Страсти и страхи. Беспомощность.

В последнее время, мне с трудом удаётся играть того, кто верит в их игру. Мир вывернут наизнанку и я вижу его прохудившиеся швы. Даже стежки моих слов на моей настоящей коже по крепче будут. И пусть я лишён покоя. И пусть я рыдаю от невозможности помочь никому по настоящему. И пусть я перестал быть человеком в мире людей. И пусть никто не знает, кто я. Моё прикосновение к миру. Оно произойдёт. И время станет как пространство. И возникнет покой. И я перестану звать её. Перестану давать ей эти тысячи и тысячи имён, удерживающих куски моей плоти.

Кинострасть

Как я уже упоминал, я выбрал, на мой взгляд, достаточно трезвую стратегию поиска и рецензирования фильмов. Сколько лет уже этим занимаюсь, и до сих пор не могу назвать себя каким-либо заядлым любителем кинематографа. Что-то в нём, как в искусстве, часто не хватает. В одном из недавно увиденных интервью с композитором Эдуардом Артемьевым, человеком абсолютно легендарным, услышал несколько интересных упоминаний из его опыта работы с Тарковским. Сказать по чести, я не фанат творчества Тарковского, я больший фанат Артемьева, однако Тарковского стоит уважать уже за его перфекционизм холодного проката. Так вот, интересная мысль состояла в том, что Тарковский считал кинематограф неким мощным, но всё же компромиссным искусством. Одно из ключевых несовершенств этого вида экспрессии в необходимости съёмки по рубленным кускам и последующем их монтаже. То есть, в идеале фильм должен был бы сниматься от начала и до конца одним глотком, чтобы хоть как-то отражать некую достоверность. Не думаю, что он имел в виду документалистику или репортажную съёмку. Очень много видов искусства подразумевают процессы компиляции в процессе создания продукта. Безусловно, в этом есть некое несовершенство, компромисс. Всё таки люди не боги, и фильм о жизни человека вполне укладывается по времени, которое у нас уходит на праздное безделье в перерыве между деградацией.

Что касается фильмов, по всей видимости у меня выходит некая коллекция из маленьких таких шедевров. Рецензированию будут подлежать фильмы, обделённые вниманием критиков, да и зрителей. В данном посте, упоминаются отечественные фильмы в основном любовной направленности. Это связанно с тем, что я решил объединить несколько, по-моему мнению, родственных фильмов в некий пост, который подвергнет анализу тот гимн несовершенству, который представляет из себя настоящая любовь. Ключевая их особенность должна быть в нечто большем, чем просто достоверность. Далеко не все фильмы имеют любовь в качестве центральной сюжетной линии, однако оно там всё равно крепко сидит, и что-то несёт. Какое-то время я полагал, что для этого анализа хватит двух-трёх картин, однако, беглый взгляд выискал значительно больше вкусного в моей папке скаченного за последнее время. Соответственно, мне потребуется время, чтобы переварить это всё в одну публикацию. Это достаточно серьёзная работа, в которой я не намерен срать стереотипами и штампами. Безусловно речь пойдёт о настоящей, как правило несчастной любви, если любовь может вообще быть несчастной. Отчаянная преданность. Мерзкая безответность. Не хотелось бы спустится до какого-нибудь местечкового психологического анализа диагнозов, я всегда презирал тех, кто формализировал человеческую природу, полагая, что называя вещи своими именами, он творит чудеса просветления в нашем подлом мирочке.

Предварительный рецепт:

О любви (1970)

Любовь с первого взгляда (1975)

Смотри в оба! (1981)

Про Клаву Иванову (1969)

Джамиля (1968)


Фильмы, на которые я уже писал какие-никакие рецензии:

Храни меня мой талисман (1986) 
Отпуск в сентябре (1979)

Над тёмной водой (1993)
Облако-рай (1991)
Полеты во сне и наяву (1982)

Фильмы, на которые стоило бы вставить несколько своих слов:

Влюблен по собственному желанию (1982)
Трижды о любви (1981) 
Сладкая женщина (1976)

Молодая жена (1978)

Портрет жены художника (1982)

Орёл и решка (1995)

Чужая жизнь

Ну что, господа? В нашем зале нет тех, кому было бы интересно узнать, куда я пригласил свою, не знаю, можно ли назвать её бывшей девушкой и вообще девушкой. В прошлом письме я пригласил её на Манхетанский фестиваль короткометражного кино. И нет, она не пришла. И да, я сидел один со вторым билетом в кармане. И да, было как-то хуёво, хотя и знал, что она не придёт.

До захода в здание кинотеатра я пообещал себе, что не сделаю никаких выводов из того, придёт она или нет. Общую вероятность её появления я оценивал где-то в 35%. После заступа ногой в дверной проём, мне стало просто бешено ясным то, что её нет в этом здании. У меня всегда была дьявольская интуиция, в сочетании с тем, что я с некоторого времени перестал быть просто человеком, мои чувства крайне гипертрофированы и мне достаточно сложно продолжать держать роль обычного смертного.

По началу было такое классическое чувство диссонанса, когда ждёшь чего-то, в особенности простого, а выходит как-то не так. Что интересно, последняя работа представленная на фестивале именно об этом, когда что-то не так. Это такое безумное чувство чужеродности, когда ты ждёшь хоть крупинку света за последние месяцы, а получаешь пустоту, завёрнутую в чужие улыбки. Вокруг множества лиц, и все они друг с другом. Чувствовать себя приведением среди них может и странно, но больше просто чудовищно.

Что-то всё таки не так с этим миром. Можно легко оправдать существование говна в массах. Однако, сталкиваясь с говном в отдельных людях, не совсем ясно на чём оно там держится. Конечно, глупость самый лучший клей. Трусость и жадность хорошие стропила. Это всё, конечно, ясно. Но вот отсидел в тёмном зале, и вдруг понял, что увидел несколько знакомых лиц. Следующей мыслью было то, что я заметил интересную тенденцию.

Суть тенденции проста. Девушки, те которые мне известны в пределах возможности их упоминания, достаточно элегантно скрывают свои отношения. То есть, не общаясь с ними много, легко подумать, что они свободны, потому что они и ведут себя так, и на страничке в контакте есть только фотографии, прошедшие некую цензуру.

Конечно, кричать о том, с кем ты встречаешься не стоит. Флиртовать с посторонними тоже вроде запретить не кому. Но всё же. У меня нет претензий к тому, что кто-то считает свои отношения какой-либо репетицией или пробным, а может и запасным вариантом . Каждый имеет то, что ему по карману. Но на размышления наводит. Потому что и моя девушка не стремилась втащить меня в кадр своей жизни. Я может и не рвался туда, но и сквозняка в этой двери не было.

Не понимаю, как можно жить и радоваться тому, что твоя жизнь состоит из костылей. Разве что каждый новый костыль как-то по новому шутит и одет по современному. Неужели та груда её вещей в моей комнате это всё что держало её рядом со мной? Неужели её задачей было просто выклянчить у меня разрешение вывести этот мусор? Неужели она считает себя талантливой актрисой, просто потому что прошла с кислой рожей мимо меня? Неужели она считает, что можно просто начать жить заново?

Ну так вот, у меня плохие новости для людей считающих себя умнее совести. Однажды я задал вопрос Богу, в чём проблема. Его ответ был прост – мало крови. Вы господа, испили ещё слишком мало крови. И если вы полагаете, что все свои грехи лежат только на вас, то нихуя подобного. Вы, конечно, можете продолжать репетицию с вашей полной натянутой романтики, а проще говоря хуёвой игрой. Но кто будет платить за ваш банкет и разбитую посуду? Все ваши грехи лежат в первую очередь на тех, кто вам близок, и близок по-настоящему, а не по документам. И полагая, что вам просто похуй на себя самого, на самом деле вы срёте на чужой праздник.

Вот и девушка моя, упокой господь её душу, полагает, что всё заебись и я вся такая проблядушка так мне и надо, буду ебаться с кем попало дальше. Она ведь совсем не втюхивает, кто она мне, почему и зачем. Я, конечно, могу назвать её шлюхой и подшить к делу, но в том мире, котором живу я, такого слова нет. Вот был у меня отец, его убили тридцать лет назад, и у меня полке лежит пачка чистой бумаги, которую он купил, чтобы печатать. На окне стоит его печатная машинка. Но слово отец для меня ничего не значит. Я ничего не чувствую и не вижу перед глазами, когда слышу это слово. Это всего лишь четыре буквы обозначающие родственную связь.

Возможно, это круто быть мразью, обманывать за спиной, манипулировать, недоговаривать, срать в душу. Положа руку на сердце, одиночество, в котором я прибываю, выглядит тоже странно. Оно выламывает руки и заставляет делать нечто, что возможно облегчит тебе боль. А вообще, я и сам начинаю звереть от происходящего. Повсюду только и видишь невежество и такое мерзкое желание выдать себя за высокопревосходящее существо. А ужимки моей бывшей, когда она строит из себя малознакомого человека просто отвратительны. Кто-то должен сказать ей, что оскар за эту роль ей не светит. И её попытки показать себя незавоёванной принцессой… Может в мире клоунов так оно и было бы. Ну что тут сказать ещё. Мало крови. Когда придёт он, и растерзает близких, может тогда проснётся та крупинка искренности. А пока… Ну что пока? Продолжаем писать. Отчаянье? Ну а что делать?

Pussy Riot по Горькому

Давно планировал написать сколько то слов о политике, о ситуации, о времени, в котором нам выпал жребий прибывать. Давно планировал, однако, планировать я вообще никогда ничего не любил. Хорошо или плохо, мы это пока опустим. Мой блог в принципе этому посвящён. А вот политики у меня практически нет, и сейчас расскажу почему. Нет, я не из тех кто пердит на каждому углу как он презирает политику и вообще вне её. Нихуя. Я интересуюсь политикой, и пусть мой интерес до серьёзной степени опасности пассивен, я не из тех, кого можно подкупить пламенной речью о патриотизме. Признаться я не люблю свою страну, как вполне мог бы любить. Мне почти стыдно за происходящее каждый день. Единственное чему нет цены в нашей стране это русский язык. Остальное либо продано, либо украдено.

Говоря серьёзно, это странно, что носители такого языка делают то, что делают. Общество пропитано какой-то странной смесью страха и слепой веры в чудо. Причём и тот и другой фактор по сути смертельные яды даже по отдельности. Страх, что без церкви мы все будем прокляты. Вера в то, что наши ракеты будут летать сами. Страх, что без патриотизма страна погибнет. Вера в то, что вслед за патриотизмом придёт мировое признание. Страх, что вокруг одни враги, готовые нас разорвать. Вера, что китайские мобильные телефоны это вклад в лучшую жизнь. Страх того, что всё останется как есть. Вера в то, что всё останется как есть.

Складывается впечатление, что всей стране в целом можно поставить диагноз невроза. Симптом за симптомом, свойственный человеку, можно зафиксировать у всей нашей необъятной родины. Общественное мнение не то чтобы кидает из стороны в сторону, оно просто через километр становится противоположным. Я не буду смаковать эту тему, просто попробую зафиксировать свой образ мышления.

Просматривая «Жизнь Клима Самгина» можно обратить внимание на то, что происходящее свойственно русскому народу. Каждый очередной в историческом смысле устой всегда «чудесным» образом минует эволюцию. Он категорически отказывается инвестировать в свою страну, в своих граждан, и делает ставку на «меньше кормить, и больше доить», во всех смыслах, от экономики до прав. У нас огромная страна, с огромными ресурсами, весь газ, нефть, леса, руды, всё принадлежит нам. Но мы платим налоги. Про то, куда эти деньги уходят говорить не будем. Просто ведь нелогично ждать от иностранцев инвестиции в потенциального пусть не врага, но конкурента. Весь патриотизм держится на китайский флажках и футболках с надписью «RUSSIA». Согласитесь странно ждать чуда. Через 12 лет после окончания Второй Мировой войны мы уже застолбились в космосе. И у нас не было ни американских компьютеров, ни китайских станков. Сейчас можно купить всё, однако деньги живут в иностранных экономиках. И мы прибываем в ожидании, когда они вернуться к нам в виде инвестиций. Никогда не понимал, на каком основании можно думать, что мы кому-то нужны? Представьте есть огромная территория с огромными ресурсами, и небольшим населением аборигенов. Вы начнёте строить им дома? Или школы? Или заводы для космических спутников? Думаю вам не будет дела даже до соседских детей, если ваша земля не так плодородна.

Всё в этой жизни имеет векторную направленность. Если сегодня стало хуже чем вчера, то завтра будет ещё хуже. Меня уже не удивляют ни действия властей на службе у народа (зацените абсурд наших формулировок, кстати, с него всё и начинается), ни решения судов. Мы, наша страна, наши граждане, находимся именно в той ситуации, которой заслуживаем. Ни больше, ни меньше. Будут приняты те решения, те законы, которых мы заслуживаем. Кто-то сидит у монитора, кто-то в офисе, кто-то у ящика. Только, обратите внимание, что революция происходит всегда где-то там, в столице, в центре, на пересечениях улицы такой и такой. И при очередной смене власти остальная часть страны молча меняет флаги и продолжает ссать в подъездах. И если вы вдруг, повернув голову от монитора, заметили, что вонь мочи уже не такая едкая, значит либо вы привыкли, либо где-то неподалёку происходит она, революция.

Киностальпрокат

Имитатор / Copycat (Джон Эмиел,1995)

Очередное молчание ягнят с претензией на оригинальность. Маньяк избравший своим стилем подражание другим великим мастерам этого ремесла. И что интересно, я только сейчас обнаружил перекличку с фильмом, который в вкратце опишу ниже - Автокатастрофа. Может реконструкция чего-то эдакого героями фильмов было фишкой тех лет, вроде как съёмка сиквелов и приквелов сегодня. Продукт вполне качественный, наличие Сигурни Вивер в главной роли вообще надо сказать прельщает, однако, выбранный жанр не терпит качественных продуктов, необходима рука мастера.

Автокатастрофа / Crash (Дэвид Кроненберг, 1996)

Похоже, Кроненбергу не давала покоя слава Содерберга с его "Секс, ложь и видео". Настолько не давала, что он решил привлечь на главную роль того же Джеймса Спейдера. Но этого, конечно же, не достаточно. Фильм должен быть пронизан сексом. Действительно, фильм можно было бы называть "Автокатастрофы, шрамы и секс". Однако, впечатление он оставил сомнительное. Что-то эдакое, без сомнения, в фильме есть. Клуб любителей воссоздания автокатастроф культовых персонажей, настоящая боль, искорёженный металл, кровь и обнажённые тела в конце концов. Тема чрезвычайно тонка, чтобы за неё можно было так механически ухватиться. Нужна интимность. Интимность, где ты?

Пришелец / Impostor (Гэри Фледер, 2001)

Хорошая, годная фантастика вроде снятая по книге. Отсутствие звонких и громких имён в титрах безусловно наложило печать. Однако, по любым сегодняшним меркам и фильм, и книжка, и идея в них реализованная во многом устарели. Устарели, возможно, даже на момент начала съёмок этого фильма. В общем и целом, остаётся интересна интрига собственной сущности главного героя. Сомнения в том, что ты настоящий, а не копия сделанная для утилизации. Думаю об этом вполне можно мыслить шире. Только ведь совсем не обязательно городить декорации и шить костюмы.

Трасса 60 / Interstate 60 (Боб Гейл, 2002)

Хорошая и добрая сказка американского происхождения. Как и в жизни важно сделать правильный выбор пути. Но какой же выбор правильный - налево, или направо? Правильным может оказаться тот, которого нет ни на карте, ни на дорожных знаках. И оставаясь человеком, вам обязательно выпадет шанс встретить настоящего Джина. Ну а если его играет Гари Олдман, то ничто не заставит вас сомневаться в этом.

Сладкая женщина (Владимир Фетин, 1976)

Янковский из детектед. И что интересно, отзывы на кинопоиске целиком и полностью посвящены героине Наталье Гундаревой, что с одной стороны и понятно, она играет главную роль непосредственно сладкой женщины. Сложная роль, сложный фильм для любой женщины. Сложная, потому что обычная. А кто может ответить на вопрос - что значит быть обычным? Быть ли это хорошим или плохим? Что есть добро, что есть зло в повседневной жизни размером с судьбу? Нужен ли любви комфорт? Встреча с настоящим, подлинным в лице героя Янковского оказалось этой мерой, которым совсем несложно отмерить человеческое. Меня разрывает от желания написать о его роли больше. Великая скромность. Неуязвимая человечность.

О мышах и людях / Of Mice and Men (Гэри Синиз, 1992)

Надо отдать должное этой экранизации, я далеко не сразу понял, кто в ней главный герой, и это серьёзная заявка на качество. Ответственность, от мышей до людей, у всех она своя, всем она присуща. Идти нога в ногу, держать ответ за другого - как строчки стиха его держат, как этот мир держится совсем не на любви, а на ответственности. Хотите этого или нет, у этого фильма нет счастливого конца, да и вообще на тирах он не кончается. Вы почувствуете их приближение, и сердце ваше сожмётся от вопросов, которые начнут пульсировать с каждым словом главного героя. Смерть любит доброту, потому доброта это жизнь, а между ними лишь твоя ответственность.

Киношлам

Темный рыцарь: Возрождение легенды / The Dark Knight Rises (Кристофер Нолан, 2012)

Ужасающе высокий рейтинг толкнул меня на проступок. Я пошёл в кино и заплатил 290 рублей за этот весьма и весьма сомнительный продукт. Сомнительность его даже не столько в фактической и похоже бесповоротной деградации фильмов, некогда созданных на основе  комиксах со своей уникальной сюрреалистической атмосфере, сколько в разочаровании в людях, которые этому способствуют снова и снова. Потрясающе затянутый сценарий, с притянутыми за уши разговорами за жизнь, бредовые россказни про "лигу тьмы", про какую-то тюрьму. Ладно, Хит Леджер покончил с собой, он был отличным Джокером, но зачем же надо было возвращать в этот мертворождённый сценарий женщину-кошку, да и ещё и брать на её роль Энн Хэтэувей с её блядской физиономией? Фильм, по всей видимости был снят в жесточайшей спешке, потому что глаз мой слезоточил от череды неудачных дублей, от холодных улиц Нью-йорка с ненастоящим снегом, от трясучки в кадрах, от пустот в сценарии и этой драной кошки, совершенно обычной девки, на которую напялили латексный костюм. Все люди в фильме абсолютно обычные. Сам Бэтмен полфильма хромает, а потом за 2 минуты возвращает себе утерянную за 8 лет затворничества форму. Зато на балтовню о каких-то якобы имеющих смысл предысториях ушло минимум две трети трёхчасового фильма. Комиксы всегда были хороши тем, что в центре были герои, обладающие сверхчеловеческими качествами. В этой картине все бегают вокруг компьютерной графики и похожи на невыспавшихся зимой мух, делающих вид, что они благородные пчёлы. Но есть пару вещей, которые мне всё же оставили приятное впечатление. Это идеально уложенные волосы Хэтэувей и вполне реалистичная мысль, что добро может оказаться злом, а зло добром. В остальном фильм просто шлак.

Пиджак / The Jacket (Джон Мэйбери, 2004)

Качественный, не лишённый романтики сцай-фай-артхаус. Мне вообще нравятся всяческого посола искажения в пространстве и времени, и этот фильм реализует некий классический подход, когда человек в конце просто исчезает из объективной реальности. Каждый из нас хотел бы сбежать хоть куда-нибудь, где хоть чуть-чуть интереснее чем то, что вокруг. Ну а если вокруг психиатрическая лечебница с её несовершенными методами и вероломными препаратами, тогда лучше прикинуться неизлечимым.

Слёзы капали (Георгий Данелия, 1982)

Похоже это ещё более мало известная картина Данелия чем "Паспорт". В далёком детстве я запомнил этот фильм по сцене, где герой Евгения Леонова пытается повеситься и у него не выходит. Во многом это бенефис Леонова, причём эта главная роль далеко не из самых простых, просто даже потому что отрицательна, и светлейшей души актёру играть её серьёзное испытание. Испытание в том, что играть надо достоверно того, кем не являешься, того кто сам в добавок играет роль. Эта грусть может случится с любым из нас.

Трижды о любви (Виктор Трегубович, 1983)

Душевная картина о любви на селе. О настоящей, и столь же неоднозначной любви. Трижды. Удивительной мудрости фильм. Не знаю, стоит ли расползаться словами ещё. Знаю одно, ничто в этом мире не является однозначным. Даже любовь неоднозначна. А настоящая тем паче. Кому спасенье, кому робкий взгляд, кому пепел в руках.

Человек, которого не было / The Man Who Wasn’t There (Джоэл Коэн, Итэн Коэн, 2001) 

Вот он, очередной гимн неоднозначности. Фильм братьев Коэн. В каком-нибудь более совершенном мире, в его университетах, возможно существовал бы факультет фильмов братьев Коэн. Размышления парикмахера о волосах. Жизнь кажется такой чужой, когда жена спит с другим. Жизнь такая не похожая на настоящую, когда так неприкрыто непредсказуема. Взаимодействуя с ней, стоит всегда помнить, что она так же будет взаимодействовать с тобой с неуступающей лучшим художникам фантазией.

Киночорт

Скопилась достаточная куча кино и киномусора, писать рецензии смысла нет, но для галочки можно нашпынять несколько скупых слов. С тактикой написания рецензий я более менее определился. Писать рецензии я буду на фильмы несправедливо недооценённые или незамеченные широкими и не очень массами диетического мяса. Поэтому я открываю рубрику с условным пока названием "киночорт". Публиковать я это буду в виде списка с небольшим пояснением к каждому пункту. Так же постараюсь сделать максимально объективное заключение, стоит смотреть работу или нет. Вполне возможно, я снизойду и до более интересного подхода, например видео-обзоров, но пока, сидя на работе я намаслаю старый добрый телетайп. Фильмы упомянутые без рецензии не обязательно говно. Да и рецензии мои совсем не рецензии, чего уж душой кривить. Писание моё прервалось небольшим напрягом прямой кишки на работе, и эти строчки я пишу уже после работы, и даже после поездки на велосе. Так вот, пришла идея делать чарт из просмотренных фильмов, это оптимизирует и процесс описания, и процесс понимания, что же всё стоит посмотреть. Киночорт, как пока я назову рубрику, будет организован - говно плавает вверху, плодородный ил - внизу. Ну а посередине - соответственно, вода.

Дорога на арлингтон / Arlington Road (1998, Марк Пеллингтон)

Спекуляции разного рода меня всегда выводили из себя, а в последнее время, любая спекуляция на чём угодно рождает во мне чувство вражды. И использование патриотизма в кинематографе, как гениально было отмечено Самуэлем Джонсоном, последнее прибежище плохих кинопродюсеров. Не скажу, что фильм основан на патриотизме, сюжет даже не лишён интриги. Но слабое место таких фильмов - это пустота образа отрицательного героя, идея, от которой отталкивается герой устраивая террор, хромает на обе ноги. Скачал фильм, слушая саундтрек по интернет радио, и исходя из неплохого актёрского состава. Фильм не стоит просмотра.
 

Премия (1976, Сергей Микаэлян)

Советский промышленный артхаус. Очень некислый актёрский состав. Евгений Леонов, Олег Янковский, Борислав Брондуков и ещё куча актёров старой школы. В чём-то фильм сродни классическому комнатному артхаусу, где собираются человек обычно 12 и начинают тереть друг другу задницы за жизнь. Однако, этот фильм конъюнктура тех лет. И я его скачал лишь из-за звёздного состава. Никто из современной близмолодёжи никогда не поймёт о чём этот фильм. Тема фильма для тех безусловно важная, но на фоне современного беспредела, он так наивен. Сам я его посмотрел, но не думаю, что кому-то из читающего эти строки, будет интересен такой архив.

Контроль / Kontroll (2003, Нимрод Антал)

Не самый плохой артхаус. На момент съёмок этого фильма режиссёр ещё был начинающим, и этот фильм в принципе достойная претензия. Позже, правда, пошли продукты не столь качественные, судя по отзывам. Но этот фильм неплохой. Отличное музыкальное наполнение. Атмосфера в фильме есть. Посмотреть в час скуки можно. Фильм успешен отсутствием претензии. Прям как у людей.

Роковые яйца (1995, Сергей Ломкин)
 

Булгаков из детектед. Мне так стыдно, что я знаю Булгакова наизусть только по фильмам. Похоже, это одна из первых работ, где появляется Воланд, где он рождается. Уже есть небо, кони, шпоры на сапогах. Я вообще был в шоке когда узнал, что главную роль играет Олег Янковский. Фильм в принципе неплохой. Книга наверняка лучше. Однако, не знаю, можно было ли снять лучше, в то время, теми средствами... Фантазия у Булгакова не очень то любит бюджетные решения, надо сказать прямо. Я в детстве "Собачье сердце" вообще считал документальным фильмом. А этот посмотреть стоит, Янковский всё же. Жаль он там один. Хотя нет... Есть ещё Гарик Сукачёв! Во как!

Паспорт (1990, Георгий Данелия)

Одна из самых малоизвестных картин Данелия. Хотя недавно по телеку крутили, я уж думал революция в Москве.... Фильм жанром трагикомедия характерен для Данелия. Есть ещё один его малоизвестный фильм, на который я попробую написать рецензию, но позже. А этот паспорт, работа наверно слегка негармоничная, очень напоминает фильмы братьев Коэн. Герой борется с нелепостью человеческой жизни. И опять же. Янковский, чёрт его раздери. Роль у него не главная здесь, но как же я его люблю. Неважно какая у него роль, это всегда Янковский. Надо о нём отдельно написать, а не эту труху.

Кристина / Christine (1983, Джон Карпентер)

Изюминка фильма в том, что режиссёр этого фильма так же его и композитор. Фильм был обнаружен так же по саундтреку, который возможно и чутка страдает от недостатка живости, но всё же меня заинтересовал, и даже понравился. Фильм своего рода классика из вторых и третьих рядов. Снят по книге. Многие говорят, что до книги не дотягивает. Вообще, идея одушевления всяких вещей мне близка. А тут живая машина, красивая, мощная. Фильм снят красиво. Сцена, когда машина восстанавливает себя не оставит вас равнодушным. Опять же, экранизация книг. Книги обладают своим преимуществом, и мало кто из авторов остаются довольны экранизациями. Это надо тоже понимать. Вот взять "Полёт над гнездом кукушки". Фильм шедевральный. Но автор книги отказался от упоминания в титрах. Поэтому не всегда понимаю людей с пеной у рта орущих про супер книги и говно фильмы. Не люблю чёрно-белые подходы.

Головокружение / Vertigo (1958, Альфред Хичкок)

Это классика. Номер 2 в списке 1000 лучших фильмов. Хотя я не скажу, что обоссался кипятком от фильма. Хичкок он, конечно, и в российской заднице Хичкок. Но такие фильмы обладают своеобразным самолюбованием что ли. Не хватает какой-то грубости, неидеальности, характера. Оператор, композитор, актёры все отработали на пять. Сценарий неплох. Ретро атмосфера в фильме просто манит в прошлое без мобильников и ебанутой культуры потребления. Фильм гораздо лучше, чем я сейчас пишу. Просто я вредничаю, потому что не знаю толком Хичкока, и не умею его вкусно готовить. Однако стоит заметить. Как охуительно быть в российской заднице. Русский язык невъебеннно красив и мощен. А мы, русские, просто до мерзости всеядны. Какой вот америкос стал бы смотреть фильмы с Янковским? Видите сколько в мире дегенератов. А у Хичкока не было Янковского под рукой и они снимали, что могли. Свою, надо сказать узкую реальность. Вино то кислое...Прокуратор Иудеи то получше пил...

Горькая Пизда Тупиловна

Или тупая пизда по Горькому. В миру Лидия Тимофеевна Варавка. Удивительно, но тупые пёзды существовали и до падения берлинской стены, и даже до сдачи Смольного. И есть все основания полагать, что эта претензия быть кем-то будучи говном существовала куда более издревле, чем это описано на лукоморье.

Теперь об этом фрагменте из "Жизнь Клима Самгина". Действующие лица - Клим Самгин и Лидия Варавка. Девушка эта дочь отчима Клима, и вроде бы теоретически должна быть ему сестрой. Она с детства нравилась Климу. Её своенравность, острый ум и патологическая недоступность всегда дурманили Клима. Буду ещё девочкой она была влюблена в другого мальчика, и так было всегда, она выбирала другого, отмахиваясь от тяги к ней со стороны сводного брата.
Контекст этой сцены в том, что Лида внезапно разочаровалась в очередном её избраннике, которые были людьми странными своей лишь претензией. А коротко говоря, корчили из себя кого-то, кем даже близко не являлись. Сам Клим прекрасно это видел, но Лиде, как и любой бабе было невдомёк, что она тратит свою молодость и красоту на очередного уебана, прикрывающего свои комплексы громкими речами о подвигах на идеологической чужбине.
Лида, в далёком детстве мечтавшая о том, как будет рожать детей, когда у неё вырастет грудь, уже в юношестве питала отвращение к беременности. Полная уверенности в своём актёрском таланте она двинулась в Москву в театральное, но, как сразу было понятно, нихуя никакой актёрской карьеры из этого не вышло.
Просто удивительно как женщины беспомощны перед собственными истерическими эмоциями. В соседней комнате израненный валяется некто, в кого она ещё пару часов назад беззаветно верила, а в этой сцене простенькая романтизация их связи с Климом бросает её на кровать, и она уже говорит "скорее, скорее, закрой двери, окна"...
Несложно увидеть, что и Клим и Лида выдумали своих героев, выдумали нечто, что обзывают "любовью". И так как выдумки эти слишком сложны, слишком объяснены, они не жизнеспособны. Отсутствие простоты делает вещи фальшивыми. Вот и Клим чётко выделил, что Лиде не хватает простоты, чтобы быть настоящей. Простота чрезвычайно прозрачна, и не менее чрезвычайна необходима для гармонии во всём, в самом себе, в отношениях, в творчестве. В этом смысле простота сестра искренности.
И вкладывая всё больше и больше глубины которой нет, можно внезапно обнаружить эту мель, которую обнаружил Клим в Лиде. Которую обнаружил и я в своей бывшей подруге сердца, в контексте предыдущего поста. Эта болезненная тяга не иметь ничего общего с простыми людьми, с простыми ценностями, с обычными, очевидными вещами, эта жажда быть непохожим и тяга публично выдавать эту непохожесть, приводит этих театралов к монолитной, железобетонной обычности, которая встаёт перед ними как уходящая за облака стена. И каждый их вздох, поглощает совсем не кислород, а человеческое безразличие к их агонистичным попыткам стать кем-то.
Даже после этого достаточно не глубокого просмотра "ЖКС" я заметил интересную особенность. Роман удивительно, поразительно реалистичен. Он не просто правдоподобен, он основательно ничему не учит, и не даёт ответа, как не даёт его и сама жизнь. Она просто течёт и понимай её как хочешь. Нет не то что хеппиэнда, нет даже никакой морали, как в дешёвой притче, которой нет места в настоящей жизни, какой её делают обычные, продажные и порочные люди. Жизнь, как и любой фильм братьев Коэн, туманна и, кому интересно, а кому и беспощадно изворотлива.
Неискушённому зрителю наверняка интересно было бы узнать, что было бы если Лида была хоть чуточку менее ебанутой и поняла, что интересной в романе (читай в жизни) её делает сам Клим? Это ведь действительно очевидно в романе, что они созданы друг для друга. Но жизнь ничему не учит, не даёт советов, и не делает намёков. Утверждая, что не ищет удобств, Лида вышла замуж за какого-то унылого владельца заводов и пароходов, который просто потом сдох. А Клим зашёл к ним в гости и прикололся с этой всей хуйни в бабской голове.
Вспоминаются слова моей подруги. После побега она часто любила оправдывать его тем, что ничего мне не дала. Удивительной глупости слова. Ведь если мыслить честно, трезво, реалистично, то надо признать, что то вдохновение, которое я черпаю даже прямо в эту секунду, все эти десятки, и уже сотни килобайт скрупулёзно нарезанных слов, всё это результат какой-то холодной искры в промозглый день, который разлучил нас. И мне никогда не было трудно увидеть ту прозрачность, которая была между нами, и которая никогда не была пустотой.

Не душой баба, а телом любит

Всё никак не начну короткий обзор фрагментов из "Жизни Клима Самгина" by Максим Горький. И хотя я уже досмотрел сериал полностью, и даже мне уже стало ясно, что роман не закончен. Начну я, пожалуй не по порядку, чтобы было легче с близкой темы. А именно, немного пиздастрадания.

Так вот Горький оказался знатоком человеческих душ. В некотором роде он действительно мастер. По ходу романа ему удалось таки остаться вне его, быть одинаково справедливым ко всем персонажам, не примешивая свою точку зрения.

Одна из самых крутых линий в романе, это женская линия. Горькому удалось обнажить не мало женских секретов, о которых даже сами обладательницы биологического чуда никогда не догадывались, а лишь слепо служили им.

Вот взять девушку в кадре этого фрагмента. Это проститутка, которой платила мать Клима для того, чтобы она ввела его во взрослую жизнь. Вроде бы, ничего особого. Продажная девка, вскружившая голову многим, но так и не нашедшая своего. Однако, этот казалось бы падший ангел вполне естественно говорит от лица всех женщин. И с её словами не поспоришь. Подлость и хитрость среди женщин совсем не секрет. Бывают, безусловно, исключения, но это лишь подчёркивает ту повсеместность, которая заполнена героинями "Давай поженимся", которые сплошь за любовь с отдельной жилплощадью. Честно говоря, я не питаю симпатии к этому аспекту женского поведения. Если у Горького это оформлено художественно, то столкнувший лично с существом, которое оправдывает своё говно тем, что срут все, я честно говоря, просто не узнал, не поверил, что такую хуету мог сказать человек, которому я открывал сердце. Дело даже не в том, что было мерзко слышать от бабы, которой вполне по силам раздвинуть ноги перед изворотливым и убогим дегенератом в момент, когда на другом конце города её ждут и готовят ей ужин. А в том, что слова её настолько глупы, что в тот момент я просто ахнул. "Все бабы суки, твари, кроме трёх, которых я знаю". Это примерно те слова, которыми она вероятно хотела меня просветить, а то же я не знал. Я вот не знаю, как описать то, что я почувствовал, но попробую. Представьте, что ваша девушка забеременела, вы ждёте и радуетесь. Все 9 месяцев вы сдаёте кучу анализов и все они просто замечательны. Мама здорова, и ребёнок по всей видимости крепыш. И вот подходит срок рожать. Всё идёт замечательно и вот ребёнок появляется на свет. Проходит мгновение и врач вам говорит, что ваш ребёнок родился с серьёзным умственным отклонением... Вот что я почувствовал от этих слов своей бывшей девушки. Отчаянье. Мне было уже абсолютно неважно, что он совершил. Я просто не мог сопоставить, что такие примитивные ценности могли извергнуться из некогда прекраснейших губ. Я ебанулся от горечи. Конечно, это противно, когда человек начинает оправдываться упоминая остальных. А тут ещё был пример "трёх". Пиздец. Сейчас то уже смешно, но тогда, это был сюрреализм. Я тогда сразу подумал, ну если у тебя ещё и  исключения есть, почему бы самой тебе дорогая моя не перестать вилять пиздой, как бы в знак солидарности?..

Вообще, я никогда не оскорблял человека ради оскорбления. Должна быть какая-то польза. Но в случае с моей девушкой это вообще имело нулевой эффект, а может даже и обратный. Совесть её всегда работала для её "выгоды". Ей комфортней с тем, кому она меньше солгала. Причём, тут речь может идти даже о полностью незнакомых людях. Новые знакомства и тому подобное. И надо сказать, я сразу почувствовал, что дело не в её характере или привычках. Горько признавать, что тебя разлучает болезнь. И не менее горько принимать то, что то, что сблизило тоже во многом благодаря болезни. Болезни в той или иной форме этой подвержены множества из большинства. И Горький выглядит просто поэтом, воспитывающим эти судороги.

Истерическое расстройство личности. Звучит удручающе. Это, конечно, совсем не приговор, особенно для трижды больных. Все мы чем-то больны. И мои переживания за это существо вполне подпадают под какой-нибудь диагноз. Всё это мало важно. Важно то, что я мог спасти, ухватить человека за руку, потому что сам он себе не в силах помочь. И если бог сейчас в эфире, то он в курсе того, что теперь мы оба знаем достаточно. И надо бы остановить расправу, которую я остановить не захотел. Сейчас так сложно судить, было ли это ошибкой, слабостью или силой. Я вроде бы выгнал человека, который вроде бы сбежал. Оставлять его рядом силой смысла не имело, он распадался на части от лжи. Но и отпускать его к дегенерату нельзя было. И что удивительно, принято считать, что взмах бабочки меняет всю Вселенную. Однако, я приложив громадное количество сил, в ответ получил лишь странное облако из туманных поступков. Бесследно мои действия не могли пройти. Почти вся их часть хранится в голове у человека. Оживут ли они там, станут ли какой-нибудь сывороткой... Бог, необходимо твоё прикосновение.

А ночь такая длинная

Если вам вдруг показалось, что я умер, задохнувшись вонью протухшего вдохновения, то спешу вас разочаровать. Мой мозг немного подзаебали на работе, но это лишь просто крадёт время. Мне вообще в последнее время кажется, что вдохновение уже никогда не уйдёт. Может это дело в том штыре, который торчит у меня в спине. С одной стороны штырь этот не даёт моей ране затянуться, а с другой служит неплохой антенной для приёма внеземного сигнала.

Продолжаю малыми темпами просматривать «Жизнь Клима Самгина» и понимаю, насколько же неудачно это название. Это ведь по сути три пустых слова. Больше похоже на какую-то маскировку, но совсем уж замаскированную. Забавно было обнаружить в такой тяжеловесной работе юмор. Но, собственно говоря, я решил повырезать самые интересные места и прокомментировать их на страницах моего ЖЖ. Вот такая интеллектуально извращённая идея обсмаковать нечто, что раньше было классикой, а теперь можно смело называть артхаусом.

Очень надо постараться выкроить время на писульку. Хочется и на велике часок, и посмотреть фильму, и над синтезатором склонившись посидеть, а под вечер всех пробивает на спросить, на поговорить, да и сам вроде не против. А вечер рабочего дня, сами понимаете, короток. Вот ещё история с моим телефоном. В нём раздулась батарейка, да так, что это повредило толи плату, толи контакты, вообщем, пришлось вставать под китайский будильник, который всю ночь сука тикал.

Талант знает, когда необходимо остановиться

Именно так сказал и не ошибся герой фильма «Ничего личного». Найти этот фильм на кинопоиске было задачей не такой легкой, как найти его на рутрекере. Среди уймы фильмов с таким же названием, похоже только этот представляет собой заряженный ирландский артхаус. В общем и целом, фильм достоин внимания своей нехитрой концепцией и объёмным созерцанием.

Может показаться, что фильм об одинокой женщине решившей покончить с прошлым и одиноким, повидавшим жизнь мужчиной, живущим, а точнее доживающим определённый срок, один вне цивилизации. О том, как они однажды встретившись, но отказавшись знакомится, начали вместе жить.

Для обоих из них существует черта, за которой начинается формальная личная сторона их жизни. И любое её пересечение, вопреки здравому смыслу, приводит не к сближению, а отдалению друг от друга. Возможно дело в разочаровании, а скорее потому, что формальная сторона человека, его имя, любимое число и знак зодиака – всё это мусор, совсем ненужный для того, чтобы быть рядом и чувствовать тепло человеческих рук. Талант знает, когда необходимо остановиться. Это великие слова, достойные настоящего джедая, способного ценить то великое своей заурядностью, что происходит просто так. Просто светит солнце, просто дует ветер, трава просто растёт. Просто рядом человек.

Бытовая любовь Хэнка Муди

Спал я сегодня ночью хорошо, но не выспался нихрена. А всё почему? Потому что досмотрел все серии сериала «Блудливая Калифорния» с Дэвидом Духовны в главной роли. Пару лет назад, я посмотрел первые три сезона, по-моему, даже на английском, и был чертовски очарован этой грязью и пошлостью. Конечно, вся эта пена держится исключительно на пронзительной искренности главного героя. Персонаж талантливого писателя Хенка Муди, в роль которого Духовны влился просто идеально, крайне и крайне харизматичен своим добрым, похуистическим и одновременно бескомпромиссным отношением к жизни.

На днях я вырвался из плена всяческих будничных тягот, и скачал ещё два новых для меня сезона того, что успели снять эти паршивые голливудские продюсеры. Вчера вчером при просмотре очередной серии, я обнаружил, что серия эта крайняя. И сейчас по идее можно было бы написать какую-то шаблонную рецензию, но нихуя, я слишком не выспался для этого.

С этим сериалом интересная история. Да и вообще, сериалы – это самобытная вещь. Если взять меня, я никогда не разграничивал у себя в голове концептуально фильмы и сериалы. Я смотрел сериалы ещё со времён канала Тв6, «Дежурная аптека», «Грейс в огне», «Третья планета от солнца», «Друзья», «Элен и ребята» и даже такую аргентинскую жвачку как «Дикий Ангел», после которой я стал самым технопрогрессивным фанатом Натальи Орейро в стране. Все свои молодые годы я сжирал эти продукты быстропита. Тем не менее, это не мешало мне быть ценителем классики полнометражного кино и продолжать делать марочные ремиксы на Prodigy, которых ждало всё фанатское сообщество этой киберпанковой группы. Это далеко не всё, чем я был увлечён в те времена, и нетрудно заметить, что если бы я был салатом, то меня звали бы Оливье, если бы выпечкой, то я был бы пиццей, но сегодня я хочу быть жидкой окрошкой. Во мне легко уживаются культурные крайности и пошлые ценности.

Тем не менее, сериалы имеют свою специфику. Время там крайне быстротечно, персонажи то появляются, то исчезают, то вновь неожиданно всплывают. Общий замысел не то чтобы может быть не ясен, его может не быть вообще. Всё может держаться исключительно на соплях или юморе. И, как правило, оно на этом и держится. Бетонные смеси всегда могут быть разными - драма, мистика, детектив, но арматура в этом бетоне всегда был и, наверно, будет юмор.

Интересная история с сериалом «Блудливая Калифорния», название которого было переведено в старпёрских художественных традициях, в том, что я всегда хотел посмотреть его со своей подругой сердца. В день, когда она впервые напросилась ко мне в гости, я поставил ей «Футураму». Каждый день совместной жизни перед сном мы смотрели по серии «Симпсонов», а бывало даже по две или три. И пусть, я считаю это невъебенным достижением в семейной жизни, сериал «Californication», он же «БК», мы так и не посмотрели. Возможно, это тот самый epic fail, который аукнулся нам разладом и разочарованием. Я знал и помнил, что моя подруга в душе мой серьёзный соперник по части пошлости и извращений. Она прочла не мало книжек о всяком таком, а в моих руках были всего лишь вторичные экранизации. И сериал «Калифорникация» мог бы послужить мне вполне достойным транспортным средством, чтобы проложить небольшую тропинку к её отравленному низкими порывами сердцу.

Она в серьёзной мере фанатка Чака Паланика, а я лишь подписан на его твиттер. У ней даже псевдоним вконтакте по имени героини из «Невидимок», а у меня лишь пара картинок из «Бойцовского клуба». У ней реально получается общаться со всякими уебанами, которые двух слов связать не могут, а я лишь могу написать ремикс на Майкла Джексона, ну или книжку о её мокрой пизде в летнюю ночь с учетверённым смыслом на худой конец. Что ни говори, идти на поводу у жалости, страха и испорченности, это тоже талант. И тут ни капли не злорадствую. Я во многом не способен романтизировать некоторые вещи. Я легко могу оправдать, найти смысл, но во мне слишком устойчиво чувство горизонта, я всегда вижу, где верх, а где низ, и под каким углом движется этот паравоз.

В общем и целом, сериал «Калифорникация» как раз о борьбе ежедневной пошлости и суеты с тем, что корнями вросло в суть людей, возможно, уже после их рождения. И если тяга к красивой, сладкой и развратной жизни дана нам по рождению, то благородство, сострадание, преданность, всё это не просто часть воспитания, это вещи, для многих настолько недостижимые, что у них не хватает даже духу взглянуть в глаза таких обычных вроде людей, которые живут хотя бы на йоту честнее.

По ходу серий в сериале, прослеживается определённый вектор того, что секс для Хэнка Муди перестаёт быть удовольствием или какой-то конечной станцией. Никакая, даже вполне порядочная баба из тех, кто с ним спал, никогда не могла рассчитывать на что-то большее. В хорошем переводе, становится ясно, что если герой говорит «выебать», то так оно собственно и есть. Сам съёмочный процесс секса, даже для продюсеров фильма стал рутиной, прямо как в супружеской жизни. По сценарию, писатель проводит в пьяной ёбле времени куда больше, чем те пара кадров во всех сезонах, где он сидит за печатной машинкой. Как в любом качественном продукте, так похожем на жизнь, все его потуги ухватиться за единственного человека в своей жизни не находят стабильного успеха. Казалось бы, нет ничего проще. Ты любишь человека, человек любит тебя. У вас даже есть дом и дочь. Деньги, талант, море, солнце и пляж. Есть всё кроме одного. Конечно, сериал есть сериал, выдумать очередную хуйню, в виде внезапно приехавшей старой подружки поблядушки, несложно. Но должен быть с вами откровенным, я ждал любой хуйни от своей личной жизни, но та которая, так элегантно постучалась в двери, оказалась невъебенно мерзким испытанием для этой простой, незайтеливой, и даже бытовой любви. Да, да, рано или поздно, каждому придётся принять, что любовь не прошедшая испытаний нихуя не стоит. А что такое бытовая любовь? Эта такая нихуя неромантичная штука, которую нихуя не ценят, потому что её не принято называть даже дружбой. Её небольшой секрет в том, что она самом деле и есть настоящая любовь. Она не изводит, и не толкает, не держит и не пинает. Эта та любовь, которая рожает детей и собирает их в школу. Кипятит по утрам чайник, и пылесосит по субботам. Это блядь тот штырь, который держит тебя по стойке смирно на протяжении годов и летов, зим, блядь, и вёсен. И я всегда охуевал, почему люди проёбывают то, что каждый день их обнимает без наигранной нежности. Это не было вопросом, это было всегда именно охуеванием. Да блядь, сердце ваше бьётся спокойно и обычно, по вечерам нет фейерверка и бокала кислого вина. Но, послушай, гнида, почему жизнь без яркой мишуры тебе кажется такой доступной? Я скажу тебе почему. Потому что это твоя жизнь. Это твоя ёбанная пустота в твоей душе, и убогий разум с маленькой микросхемой романтики, которая присваивает хоть какую-то ценность происходящему. Тяга к приключениям? Хочется в космос? Твоя пизда совсем не тот шлюз, через который затягивает в этот вакуум настоящего космонавта. И та пизда, которая не хочет родить настоящего космонавта, просто напросто никогда в космос не хотела по-настоящему. Вот такой треугольник бытия. Хочешь хорошего человека рядом – роди и воспитай, и пусть весь мир тебе будет мешать. Воспитать уже готового будет невъебенно непросто, хотя весь мир будет помогать тебе это делать. Вот такой квадрат. Многоугольник поставим на потом.

Порнография и смысл жизни

Я не совсем в курсе, что сегодня в моде. Если брать любой аспект человеческих качеств, то скорее всего, окажусь устаревшей моделью. Лет 5 назад меня, возможно, это беспокоило, потому что я считал себя частью молодёжи. Сегодня, я хоть и не считаю себя стариком, я вынужден признать, что молодёжь и её ценности мне чужды. Да и не только. Огромные пласты людей. Семей, у которых в центре комнаты огромный телевизор. Мужланов, национальных меньшинств,  спортивных болельщиков, патриотов, байкеров, верующих, циников, зеков, алкашей, олигархов и их детей. Все они живут какой-то идеей, которая делит их мир, для удобного им восприятия. Можно сказать, что я и сам делю таким образом людей. Однако, я всегда во главу угла этой пирамиды всегда ставил человечность.

Судя по плотному потоку картинок гуляющих в сети, в моде две вещи. Поиски смысла жизни и поиски красивой жизни. Можно было бы сказать просто и коротко, что никому не суждено найти ни смысла ни красоты, если их изначально не было в их головах. Есть такой фильм Мартина Скорцезе, ставший уже классикой, "Шофёр такси". Это удивительной силы картина. От идеи, до музыки и последнего кадра. Несмотря на то, что я считаю её шедевром я даже никогда не садился писать рецензию на неё. Наверно, мне просто элементарно страшно не смочь сказать и не смочь охватить. 70-е годы в Америке хороши совсем не тем, что это годы застоя или даже появления уймы новых течений. Культура потребления в те годы, в частности в Штатах, достигла уровня, когда за деньги, и причём небольшие, можно было купить уже всё. От вещей и наркотиков, до человеческого тела и его жизни. В рецензиях на этот фильм можно часто прочитать непонятный вопрос о том, почему Тревис Бикл ходил в порно кинотеатры, и почему привёл туда Бэтси. Наверняка для многих эта часть сценария чистое разочарование. Но не для меня. Тревис жил и работал в среде, где грязь стала нормой. И ухватиться за высокое не было не единого шанса. Этим шансом была только сама Бэтси, её образ. Девушка из абсолютно другого измерения. Это сблизило их так быстро, как если бы они были существами из разных Вселенных, оказавшихся вдвоём на одной планете абсолютно одни рядом. После того, как Тревис преодолел барьер пространства и познакомился с Бэтси, он был уверен, что никакая сила уже не в силах их разлучить. Он действовал исключительно так, как чувствовал. Душа всегда была его светла. Он не понимал сути и принципов ритуалов, принятых вне пространства, к которому так не смог привыкнуть. Чистота в его душе, это было его единственным содержанием. И этот стержень человечности был неприступным для любой чёрной материи из вне. Поэтому этот порно кинотеатр всегда был местом, где Тревис продолжал быть самим собой. И глядя на экран, он видел совершенно другую, отличную от реальной картинку. Так стремительно и отчаяно потеряв Бэтси, он так же потерял чувство, которое вело его, чувство смысла. Тревис не был мыслителем великих дум. Он был чувствителем великих чувств. Все выводы к которым он пришёл, он пришёл не логически, а чувствами. Он почувствовал врага, разлучившего его с Бэтси. В его голове было не много мыслей, но все эти мысли были концентратом Истины, которая рвалась в реальность, и буквально капала с потолка. The idea had been growing in my brain for some time: TRUE force. All the king's men cannot put it back together again. И вся королевская рать не в силах её остановить. Нетрудно ощутить, когда врывается эта Истина. В любой сфере человеческой жизни.

Но для выражения мысли, которая побудила меня вспомнить этот фильм, есть ещё одна важнейшая цитата Тревиса:

The days go on and on... they don't end. All my life needed was a sense of someplace to go. I don't believe that one should devote his life to morbid self-attention, I believe that one should become a person like other people.

Дословный перевод таких, вроде бы, простых и ёмких мыслей не всегда удачен. В идеале, нужно знать английский язык, что чувствовать эту волну. Но в контексте моего поста можно ограничится коротким смысловым переводом. Уже в те волосатые 70-е года, пусть и вымышленный персонаж, но и он уже понимал, что главное в жизни не внимание к себе, а самодостаточность личности. Быть самодостаточным. Не искать скрытые знаки, рецепты счастья, смысл в символах. Смысл всегда появлялся в процессе, и даже его осознание вторично. Поэтому быть простым, малоизвестным человеком куда более правильно, чем стремится за чужими мечтами, как видимо сейчас всем жизненно важно. Моя личная практика привела меня к ещё более скверным для многих мыслям. Только помогая окружающим можно как-то ощутимо наследить добром в этом мире. Всё, что как вам вполне может казаться элементом необходимого комфорта, вроде телевизора на стене, порабощает вас. Впрочем, я конечно же не вещах самих как таковых, а об ожиданиях. Ожидании человека того, что нечто вдруг одномоментно привнесёт счастье в его жизнь. Практически всё, что связано с культурой потребления, неважно насколько оно красиво или практично, связано в конечном итоге с опустошением души. Безусловно, это всё чрезвычайно очевидно на протяжении тысячелетий, и снова и снова необходимо каждому это пережить, чтобы возможно так и не понять этого. Но штука в том, что в нашей стране культура потребления только набирает обороты. И все социальные сети забиты этой чепухой. И я даже не осмелюсь предположить что хуже, порнография, которая не несёт вообще никакого символизма, причём даже по Фрейду, или сплошной иллюзорный символизм, который дурманит человека ложными ценностями, выставляя груду минутного креатива как мудрость предков или руководство к действию. Вот такой вот вопросик.

Над темной водой (1993, Дмитрий Месхиев)

Александра Абдулова всегда отличало то, что работы с его участием всегда либо имели, либо со временем приобретали самобытность. Картина «Над тёмной водой», будучи снятой в начало тяжелейшего кризиса отечественного кинематографа и страны в целом, совсем не избежала этой, неуловимой самобытности. Если фильмы в разгар 90-х уже порядком деградировали, то этой картине удалось ухватиться, пусть даже одной рукой, за тот пласт человечности, который врос в русский менталитет сквозь номенклатуру СССР. Другим примечательным фактом является то, что другой рукой этот фильм ухватился за глоток свежего воздуха в лице композитора и великого человечища Сергея Курёхина. Результатом этого стала ещё большая самобытность того, что в кадре, а главное того, что за кадром – музыке, которая легко петляет между джазом и минимализмом.
Любовь, дружба, преданность. Любовь, которая ничего не обещает. Дружба, которая решила покончить с собой. Преданность, которая никому не нужна. Лишь одна мимолётная встреча трёх заклятых друзей с одной провинциальной девушкой у тёмной невской воды, неудержимо оборвала судьбы всех с таким надрывом и отчаяньем. Чего стоит любовь без преданности? А кому нужна преданность без любви? Быть может и найдётся тот, кому не помешает дружба с мертвецом, который пишет стихи. Только ведь жизнь – это тоже талант, столь верно, сколь и безысходно прозвучали эти слова из его уже мёртвых губ. Автор этой рецензии ещё не встречал человека, которому любовь обещала что-то, и уж тем более счастья. Есть ли оно в мимолётных мгновениях близости или безнадежных годах безысходности. Есть ли свобода в игре чьей-то роли или роли самого себя.
Столкновение любви и преданности всегда приносит жертвы с обеих сторон. Один остался предан дружбе. Другой остался предан любви. Третий остался предан игре. Ну а что же она? Она осталась преданной. Преданная любовь должна быть предана.

Полёты во сне и на яву. (Роман Балаян, 1982г.)

Олег Янковский исполнил одну из самых своих сильных и трагических ролей. Его главный герой Серёжа попадает в яму, которую нас учат копать с малых лет. Яма счастья завтрашнего дня.
И что остаётся делать, когда всё есть? И жена, и любовница, и дочь, и работа. Только ощущения того, что всё это настоящее уже нет. Осталась лишь неизбежная клаунада в цирке, где все вокруг друг друга любят, и никто взаимно, и никто искренне, потому что искренность страшна, как ужасна правда. И мир этот вдруг так внезапно истерзан лицемерием. А вокруг уже осень. Жизни осень. И воздушный змей, нарисованный на смятом письме маме. Маме – первой истине и единственной, над которой не властны годы бессмысленных копаний и тревог. Не найти на это времени ни в будни, ни в праздники. Не добраться туда ни машиной, ни поездом. В жизни весну.. И ни осталось ничего. Лишь нарисованная правда на смятом клочке жизни.

Единожды солгав (1987) Владимир Бортко (Трейлер 2011)

Фильм достаточно самодостаточен и я решил вместо вербальной рецензии сделать трейлер.

Итак, от создателей "Собачьего сердца"..