Был бы Пилат, а Иешуа найдётся

Вот так внезапно, спустя годы и годы моего неуклюжего сочинения по фильму "Собачьему сердцу" наступил вечер, когда я впервые закончил читать книгу, которую начал читать сначала. Нет никакой вероятности, что я сяду писать какую-то рецензию на прочитанное. Уж слишком чудовищно много у меня мыслей о том, каким образом меня изменили или создали, изменив к чёрвотой матери абсолютно всё во мне без видимых перемен.

Всю неделю я порывался сесть за очередную летопись, и для этого были даже все предпосылки. Огромная куча свободного времени на работе, отличное самочувствие вопреки всё тем же 5ти часовым прогулкам во сне. Но руки мои замирали от стыда непрочитанной книги с золотой закладкой.

Вот и сейчас я сижу, и всё вроде как обычно, вплоть до единой вещи в моей  комнате. И единственное, что замедляет моё нажатие на сотни клавиш в этот вечер, так это то, что нет более чёткой границы между книгой, которую прочитал, и жизнью, где очутился сегодня. Так неразрывно были сотканы эти причудливые узоры. И как бы я не старался начать писать формально и фактически, ничего такого решительно более не выходит.

Безусловно, я в ближайшее время, я прочитаю роман снова. Но уже определённо ясно, что Булгаков отнюдь не выдумщик загадочных хитросплетений. И все эти годы ему понадобились лишь для уточнений, способных уберечь справедливость среды выжатой из военного коммунизма трухи.

Существует вполне официальная версия, что Булгаков вопреки его нежеланию обслуживать интересы партии, всё же был любимым писателем Сталина, который протёр штаны на постановке "Дни Турбиных". Что говорит о том, что вождь вполне проводил параллель между реализмом, например Горького, и истиной как таковой, но всё же разграничивал их.

После прочтения "Мастера и Маргариты" у меня осталось ощущение серьёзного уровня сдержанности и местами излишней лаконичности, что по моим догадкам говорит о том, что автор всё же надеялся рано или поздно миновать цензуру. Михал Афанасич просто невероятно нежен к читателю. Я бы сказал подозрительно нежен. Впрочем, вся идея романа и есть некоторый подземный ход к сердцу читателя.

Не знаю, удастся ли мне понять, как так вышло, что дочитав в общем-то небольшое произведение, я очутился в коридоре, который заставил меня это сделать. И не просто прочитать, а создать огромную проекцию ещё непрочитанного на собственную жизнь. Ведь ещё вчера после работы в коротком сне мне снился Пилат. И это при том, что я читал вполне механически, просто потому, что я отвратительный читатель.

Помню, как взял этот сборник романов ещё советской печати у своего лучшего друга более десяти лет назад, в надежде проникнуться чтением. Помню, как трудно давались страницы повсюду исчёрканные его отметками. Я не мог допустить и мысли, что такой, тогда казавшийся незатейливым, текст может быть делом чьей-то жизни.

Это так странно и даже стыдно, испытывать механический интерес к таким вещам. И я до сих пор считаю, что не заслужил этих снов, которые меня вздымают куда-то ввысь. А я хоть и пишу нечто, во вкладываю какой-то смысл, всё равно не понимаю, откуда такие почести ко мне. За каким чёртом мне дан этот талант уточнять? Я ведь просто сижу и вижу перед собой кучу барахла. И проходит день за днём, с полным отсутствием перемен для моих глаз. А я не могу остановиться. Я продолжаю любить.

Киноудобрения

Даже при том утомительно медленном темпе моего просмотра кинофильмов, со времён моих последний обзоров накопилась хорошая такая куча кино. И пусть далеко не все из них достойны каких-то особых моих вербальных выпадов, но если вообще откажусь от общения с ними, получится, что они безвозвратно украли моё время, а это всё же неправда. Я слишком хорошая почва, чтобы во мне что-то умирало. Как и в прошлых выпусках, я использую метод сортировки от худшего к лучшему, чтобы избежать достаточно сомнительной бальной системы при оценке результатов творческих процессов. Метод был разработан непосредственно мной в процессе его же практического применения, путём фиксации устойчивого чувства дифференциала между двумя конкретными образцами.

Туман (Джон Карпентер, 1980)

Одна из самых слабых во всех аспектах картин Карпентера, даже с учётом его фирменного стиля создания некой своей фатальной атмосферы. Классическая ущербность сценария наложило крест в самом начале фильма, где бывалый пионер-вожатый пугал бойскаутов байкой о корабле-призраке с матросами-зобми.  В общем и целом, так оно и вышло, весь остаток фильм держал зрителя за бойскаута. Фильм был найден исключительно по саундтреку.

Жили три холостяка (1973)

Жесточайший советский госзаказ времён застоя.  И если смотреть его как салат, то это вполне неплохой винегрет. Я, правда люблю, оливье. В наши дни этот фильм-салат выглядит ошеломительно нелепо. Просто потому, что в нашей стране легче найти девственника среди православных фанатиков, нежели студентов давших ради науки обед безбрачия. Тем не менее, некоторые роли были не то сыграны, не то взяты из реальности, и выбивались из общего балагана с поучительными песнями и танцами русских красавиц в коротких сарафанах. Один из диалогов меня настолько впечатлил, что я не поленился вырезать его себе на память и поделиться с ближними в контакте. Вот такой кусочек колбасы посреди варёной свеклы.

Тысяча слов 2012

В общем-то не самый худший фильм с Эдди Мерфи в главной роли. Мне несложно понять задумку продюссеров сыграть на контрасте такой обычной клоунаде Мерфи с некой нереально драматичной ситуацией, в которую попадает главный герой. Однако, контраст сработал тут с серьёзным перекосом, и драматичность фильма просто поблекла, хотя вроде идея за фильмом неплохая.

Родная кровь (1964)

Хорошая и добрая повесть о любви солдата к случайно встретившейся ему женщине и её детям. Наверно, это один из сотен и тысяч ничем не примечательных фильмов о тусклой преданности и тяготах людей, настолько обычных, насколько это бывает. С удовольствием обнаружил Анатолия Папанова в самом конце фильма, который виртуозно играет родного отца детей, человека совершенно формального и хладнокровного.

Балкон (1988)

Вот мы и достигли арт-хаус секции. И "Балкон" надо сказать хороший, годный казахский арт-хаус. Найденный через актёра  Владимира Толоконникова, самого Толоконниковва фильм практически не содержал. Но будучи великолепно снято, он вполне добротно затягивает в атмосферу времени и место событий. И пора признать, что непрофессиональные актёры тем и выигрышны, что не играют. Потому что игра всегда была ошибкой людей, убеждённых в своём актёрском даре. И я бы не прочь отсечь несколько голов у этой гидры, но это тема отдельного разговора, хотя и давно назревшего. Сыграть одну роль в своей жизни, быть может, для этого нужно быть чем-то большим чем просто работающим по заказу лицедеем, быть может результатом этого будет нечто большее чем просто продукт.

Фландрия (2006)

К этом фильму я тянулся рукой непозволительно долго. Скачал его полгода назад, я никак не мог сесть за его просмотр. Думаю всё дело в нелепейшем названии по географическому расположению родного дома главных героев фильма, коих совсем немного. Однако, фильм оказался на удивление не таким простым, каким его увидели практически все рецензоры на кинопоиске. А если точнее, то большинство из них в фильме не увидели ничего. Другими словами, автор нассал на раскалённый песок в пустыне. На самом деле, не надо быть критиком, чтобы почувствовать запах неладного. За фильм про деревенскую блядь гран-при в Каннах никак не дадут, и не просите. И действительно, по факту оказалось, что это один из самых высоко бюджетных фильмов в жанре арт-хаус. В какой-то момент, действия переходят из засратой французской деревушки в ближний восток или серверную Африку с боевыми действиями. И вы до сих пор думаете, что всё это затевалось ради деревенской пизды раздвигающей две палки из одного сплошного бревна? Безусловно, в жизни имеет место быть несправедливые жертвы, но это не тот случай. В ответ этой пизде среди "дикарей" повстанцев появляется женщина-войн, с совсем иным набором ценностей. И всё, что я пишу совсем даже не рецензия, а маленькая такая ремарка о том, какая хуёвая ценность эта женская пиздень не знающая покоя в пустоте ландшафтов любой живописности.

Королевство полной луны (2012)

И вот, что называется из огня да в полымя. Из продажной за ничто реальности мы попадаем рождённую из ничто сказку о большой любви маленьких героев собственного королевства. И фильм мог бы быть примечательным своим звёздным актёрским составом из Брюса Виллиса, Эдварда Нортона и Билла Мюрея, однако, им не удалось затмить двух маленьких романтиков убежавших вместе в чисто поле. И только сейчас я понимаю, как чудовищно похожа главная героиня на маленькую Лану Дел Рей. Поразительно очаровательное юное существо в кадре просто заставляет видеть романтику повсюду. Романтика - это сорт вина. Романтика - это марка сигарет. Романтика - это юный возраст. Сбежать из дома - это романтика. Любить впервые - это романтика.

Игрок (1992)

 Не худшая роль Тим Роббинса, пусть и не "Побег и Шоушенка". Но пусть и так, фильм представляет собой достаточно неординарную попытку Голливуда взглянуть на себя со стороны. Конечно, прошло уже добрых двадцать и Голливуд уже давно живёт в головах доброй половины человечества, но время сгустило сценарий фильма, и он стал похож на пьесу о переживаниях человека находящегося под давлением обстоятельств, работы и недоброжелателя. И конечно, любовь, которая вдруг выросла из под земли. Хеппиэнду быть.

Гленгарри Глен Росс (Американцы) (1992)

Самое частое упоминание слова "fuck". Самый мужской актёрский состав. Самые насущные проблемы. Самая бессмысленная борьба за деньги, которых нет. Самое глупое описание фильма на кинопоиске. Эту короткую запись я оставил у себя на стене в контакте именно для того, чтобы вставить её тут позже. Увиденное нельзя назвать шедевром какого-либо калибра. Но для тех, кто любит подумать, почему в фильме нет ни одной женской роли даже второго или третьего плана, он вполне сгодиться.

Офисное пространство (1999)

Романтика. Романтика офисного планктона в том и состоит, как однажды вырваться на свободу со словами жестокой правды брошенными в лицо начальнику. Очень бодрая и пусть немного наивная картина о сбывшийся мечте рядового работника без зарплаты и мечты. И как бы я не любил Джениффер Анистон, фильм всё же вышел неплохим и кое-где с достаточно красочными иллюстрациями ночных кошмаров и унизительных будней с отчётами по КПО.

В зимней спячке (Том Тыквер, 1997)

Том Тыквер один из тех режиссёров, имена которых решительно не запоминаются. И стоило бы вносить их в какую-то записную книжку, чтобы не получалось так просто их вычёркивать не читая. И даже не смотрев "Облачного рая", который только вышел на экраны, я вот недавно узнал, что "Беги Лола, беги" и "Парфюмер" снял именно Тыквер. Впрочем, "В зимней спячке" оказалась картиной ещё более расфокусированной чем "Лола". Возможно, сыграл свою роль ошеломительно красивый саундтрек к фильму или что-то ещё, что однажды бабахнет в голове при повторном просмотре, но во многом это классический арт-хаус с неспокойными сценарными волнами возникающих одна за другой после какого-то первого всплеска.

Вабанк (Юлиуш Махульский, 1981)

Польские фильмы. Моя тайная любовь. Настолько тайная, что я сам вспоминаю о них крайне осторожно и только по редким праздникам настроения. Великолепно снятый детектив о классических годах гангстерах начала прошлого века. Снятый польским мастером на все жанры, он вполне заслуживает просмотра в порядке справедливости, которую так тщательно ищет главный герой. Мир без Шерлока Хоумса совсем её не потерял. Она вполне может оказаться маленькой железной штучкой с отпечатком пальца.

Учитель на замену (2011)

Эдриан Броуди, человек-актёр, которого я заметил после просмотра "Пиджака". И похоже, его секрет не только в огромном носе, который так фактурно раскрывает трагизм. Слёзы, мужские слёзы. Эта та валюта, которую принимает только Бог. И никому они больше не нужны, никому не понятны, а кому-то и противны. И редкий психиатр вам признается, что слёзы есть высшее достижение высшей деятельности головного мозга, и ничем кроме признака огромного духовного богатства оно не является. Спаситель на замену сутенёру. 

Джордж Харрисон. Жизнь в материальном мире (Мартин Скорсезе, 2011)

А вот и Битлс. А вот и Мартин Скорсезе. На самом деле, я сначала посмотрел этот отличный документальный фильм, а потом узнал, что руку к нему приложил сам нетленный Скорсезе. И надо сказать, я заполнил огромные серые пятна в своём представлении о Битлах. Их популярность всегда препятствовала моему интересу к ним. Ни Ринго Стар, ни Пол Маккартни будучи живыми легендами для меня никогда не несли той трети и четверти Битлов. Только бессмысленно убитый Джон Леннон оставался для меня символом смысла в этом безумном мире дележа земли планеты, которая нам не принадлежит. Однако, Джордж Харрисон оказался фигурой куда более ищущей ответы внутри себя, чем кто-либо ещё из четвёрки. И это было удивительным открытием человека, в имени которого я был даже не уверен. Материальный мир так и остался лишь снаружи. И как бы богаты вы ни были, запихнуть всю эту красоту внутрь себя не удаться. Лишь тонкая дорога струны от гавайской гитары поможет вам найти в себе по-настоящему цветную радугу в сгустившихся тучах прожитых лет.

Луговые собачки (1997)

Сэм Роквелл, тебя никто не понимает, но я не забыл тебя. Пронзительная история запретной дружбы, которую не стыдно называть настоящей любовью. Огромные расстояния зелёных лугов сблизили двух одиноких мечтателей. Она лишь маленькая девочка без остановки рассказывающая какую-то очень длинную сказку. А он призрак мечтающий попасть в настоящий мир и навсегда уехать из страны унижения и насмешек. И произойдёт ещё не мало чудес перед тем, как вступят в игру обычные человеческие руки величиной с небольшую любовь.

Такси-блюз (Павел Лунгин, 1990)

Советский союз никогда не был слабым государством, потому что всегда умудрялся использовать свои слабые стороны как инструмент воспитания поколений безудержных гениев. И данная картина отлично характеризует и визуализирует этот процесс. Будучи снята гением о гении, в условиях, которых никто иной выжить просто не сможет, она покорила моё сердце. Два Петра - Мамонов и Зайченко, это история настоящей мужской любви. И я совсем не о том,  о чём можно было бы подумать в наш пошлый век с раздолбанными задницами работников шоу-бизнеса. По секрету говоря, не бывает никакой дружбы. Есть только разной степени пошлости любовь. И в какой степени вы готовы сдерживать свою пошлость, это вопрос третий. И живи мы в век настоящих ценностей, этот фильм оказался бы сплошной обнажёнкой. А так, шедевр он и есть шедевр.

Вы наверняка считали невозможным написание 16-ти рецензий вот так просто, после работы перед сном. Впрочем, я тоже не сразу оценил свои силы. Но как оказалось, это вполне возможно. Интересно, что за сны мне будут сегодня сниться...

Кинострасть

Как я уже упоминал, я выбрал, на мой взгляд, достаточно трезвую стратегию поиска и рецензирования фильмов. Сколько лет уже этим занимаюсь, и до сих пор не могу назвать себя каким-либо заядлым любителем кинематографа. Что-то в нём, как в искусстве, часто не хватает. В одном из недавно увиденных интервью с композитором Эдуардом Артемьевым, человеком абсолютно легендарным, услышал несколько интересных упоминаний из его опыта работы с Тарковским. Сказать по чести, я не фанат творчества Тарковского, я больший фанат Артемьева, однако Тарковского стоит уважать уже за его перфекционизм холодного проката. Так вот, интересная мысль состояла в том, что Тарковский считал кинематограф неким мощным, но всё же компромиссным искусством. Одно из ключевых несовершенств этого вида экспрессии в необходимости съёмки по рубленным кускам и последующем их монтаже. То есть, в идеале фильм должен был бы сниматься от начала и до конца одним глотком, чтобы хоть как-то отражать некую достоверность. Не думаю, что он имел в виду документалистику или репортажную съёмку. Очень много видов искусства подразумевают процессы компиляции в процессе создания продукта. Безусловно, в этом есть некое несовершенство, компромисс. Всё таки люди не боги, и фильм о жизни человека вполне укладывается по времени, которое у нас уходит на праздное безделье в перерыве между деградацией.

Что касается фильмов, по всей видимости у меня выходит некая коллекция из маленьких таких шедевров. Рецензированию будут подлежать фильмы, обделённые вниманием критиков, да и зрителей. В данном посте, упоминаются отечественные фильмы в основном любовной направленности. Это связанно с тем, что я решил объединить несколько, по-моему мнению, родственных фильмов в некий пост, который подвергнет анализу тот гимн несовершенству, который представляет из себя настоящая любовь. Ключевая их особенность должна быть в нечто большем, чем просто достоверность. Далеко не все фильмы имеют любовь в качестве центральной сюжетной линии, однако оно там всё равно крепко сидит, и что-то несёт. Какое-то время я полагал, что для этого анализа хватит двух-трёх картин, однако, беглый взгляд выискал значительно больше вкусного в моей папке скаченного за последнее время. Соответственно, мне потребуется время, чтобы переварить это всё в одну публикацию. Это достаточно серьёзная работа, в которой я не намерен срать стереотипами и штампами. Безусловно речь пойдёт о настоящей, как правило несчастной любви, если любовь может вообще быть несчастной. Отчаянная преданность. Мерзкая безответность. Не хотелось бы спустится до какого-нибудь местечкового психологического анализа диагнозов, я всегда презирал тех, кто формализировал человеческую природу, полагая, что называя вещи своими именами, он творит чудеса просветления в нашем подлом мирочке.

Предварительный рецепт:

О любви (1970)

Любовь с первого взгляда (1975)

Смотри в оба! (1981)

Про Клаву Иванову (1969)

Джамиля (1968)


Фильмы, на которые я уже писал какие-никакие рецензии:

Храни меня мой талисман (1986) 
Отпуск в сентябре (1979)

Над тёмной водой (1993)
Облако-рай (1991)
Полеты во сне и наяву (1982)

Фильмы, на которые стоило бы вставить несколько своих слов:

Влюблен по собственному желанию (1982)
Трижды о любви (1981) 
Сладкая женщина (1976)

Молодая жена (1978)

Портрет жены художника (1982)

Орёл и решка (1995)

Чужая жизнь

Ну что, господа? В нашем зале нет тех, кому было бы интересно узнать, куда я пригласил свою, не знаю, можно ли назвать её бывшей девушкой и вообще девушкой. В прошлом письме я пригласил её на Манхетанский фестиваль короткометражного кино. И нет, она не пришла. И да, я сидел один со вторым билетом в кармане. И да, было как-то хуёво, хотя и знал, что она не придёт.

До захода в здание кинотеатра я пообещал себе, что не сделаю никаких выводов из того, придёт она или нет. Общую вероятность её появления я оценивал где-то в 35%. После заступа ногой в дверной проём, мне стало просто бешено ясным то, что её нет в этом здании. У меня всегда была дьявольская интуиция, в сочетании с тем, что я с некоторого времени перестал быть просто человеком, мои чувства крайне гипертрофированы и мне достаточно сложно продолжать держать роль обычного смертного.

По началу было такое классическое чувство диссонанса, когда ждёшь чего-то, в особенности простого, а выходит как-то не так. Что интересно, последняя работа представленная на фестивале именно об этом, когда что-то не так. Это такое безумное чувство чужеродности, когда ты ждёшь хоть крупинку света за последние месяцы, а получаешь пустоту, завёрнутую в чужие улыбки. Вокруг множества лиц, и все они друг с другом. Чувствовать себя приведением среди них может и странно, но больше просто чудовищно.

Что-то всё таки не так с этим миром. Можно легко оправдать существование говна в массах. Однако, сталкиваясь с говном в отдельных людях, не совсем ясно на чём оно там держится. Конечно, глупость самый лучший клей. Трусость и жадность хорошие стропила. Это всё, конечно, ясно. Но вот отсидел в тёмном зале, и вдруг понял, что увидел несколько знакомых лиц. Следующей мыслью было то, что я заметил интересную тенденцию.

Суть тенденции проста. Девушки, те которые мне известны в пределах возможности их упоминания, достаточно элегантно скрывают свои отношения. То есть, не общаясь с ними много, легко подумать, что они свободны, потому что они и ведут себя так, и на страничке в контакте есть только фотографии, прошедшие некую цензуру.

Конечно, кричать о том, с кем ты встречаешься не стоит. Флиртовать с посторонними тоже вроде запретить не кому. Но всё же. У меня нет претензий к тому, что кто-то считает свои отношения какой-либо репетицией или пробным, а может и запасным вариантом . Каждый имеет то, что ему по карману. Но на размышления наводит. Потому что и моя девушка не стремилась втащить меня в кадр своей жизни. Я может и не рвался туда, но и сквозняка в этой двери не было.

Не понимаю, как можно жить и радоваться тому, что твоя жизнь состоит из костылей. Разве что каждый новый костыль как-то по новому шутит и одет по современному. Неужели та груда её вещей в моей комнате это всё что держало её рядом со мной? Неужели её задачей было просто выклянчить у меня разрешение вывести этот мусор? Неужели она считает себя талантливой актрисой, просто потому что прошла с кислой рожей мимо меня? Неужели она считает, что можно просто начать жить заново?

Ну так вот, у меня плохие новости для людей считающих себя умнее совести. Однажды я задал вопрос Богу, в чём проблема. Его ответ был прост – мало крови. Вы господа, испили ещё слишком мало крови. И если вы полагаете, что все свои грехи лежат только на вас, то нихуя подобного. Вы, конечно, можете продолжать репетицию с вашей полной натянутой романтики, а проще говоря хуёвой игрой. Но кто будет платить за ваш банкет и разбитую посуду? Все ваши грехи лежат в первую очередь на тех, кто вам близок, и близок по-настоящему, а не по документам. И полагая, что вам просто похуй на себя самого, на самом деле вы срёте на чужой праздник.

Вот и девушка моя, упокой господь её душу, полагает, что всё заебись и я вся такая проблядушка так мне и надо, буду ебаться с кем попало дальше. Она ведь совсем не втюхивает, кто она мне, почему и зачем. Я, конечно, могу назвать её шлюхой и подшить к делу, но в том мире, котором живу я, такого слова нет. Вот был у меня отец, его убили тридцать лет назад, и у меня полке лежит пачка чистой бумаги, которую он купил, чтобы печатать. На окне стоит его печатная машинка. Но слово отец для меня ничего не значит. Я ничего не чувствую и не вижу перед глазами, когда слышу это слово. Это всего лишь четыре буквы обозначающие родственную связь.

Возможно, это круто быть мразью, обманывать за спиной, манипулировать, недоговаривать, срать в душу. Положа руку на сердце, одиночество, в котором я прибываю, выглядит тоже странно. Оно выламывает руки и заставляет делать нечто, что возможно облегчит тебе боль. А вообще, я и сам начинаю звереть от происходящего. Повсюду только и видишь невежество и такое мерзкое желание выдать себя за высокопревосходящее существо. А ужимки моей бывшей, когда она строит из себя малознакомого человека просто отвратительны. Кто-то должен сказать ей, что оскар за эту роль ей не светит. И её попытки показать себя незавоёванной принцессой… Может в мире клоунов так оно и было бы. Ну что тут сказать ещё. Мало крови. Когда придёт он, и растерзает близких, может тогда проснётся та крупинка искренности. А пока… Ну что пока? Продолжаем писать. Отчаянье? Ну а что делать?

Трижды романтический роман

Пора бы написать ещё одну странную страницу в толмут настоящей науки заблуждений. Однако, наверно не сегодня. Надумал я прочитать таки «Мастера и Маргариту», чтобы не было так стыдно смотреть сны с участием Булгакова и Воланда. Несмотря на неприличную загрузку организма работой и болью в последнюю неделю, я уже успел пробежаться глазом и ухом про различным трактовкам и альтернативным прочтениям рукописи. Надо сказать, у некоторых критиков неплохие архивчики на антресолях, полное собрание редакций романа на дому. Хотя я, как заправский невежда, отношусь достаточно критически к различного рода спекуляциям первыми редакциями чего-либо. И вообще, считаю необходимым обратить внимание, что по итогам ознакомления с критикой «МиМ», вырисовывается чёткая линия сгиба от первоисточника к некой идее, которую продвигает автор критических измышлений. Каждый из них старается уложить идею романа в некую концепцию реального мира, которую якобы Булгаков хотел донести до читателя. Казалось бы, в этом нет ничего странного, ведь хотел же Михаил Афанасьевич что-то сказать своим романом?

Мастер с маленькой буквы. Кто-то из критиков считает это глобальным отсылом на реального исторического персонажа вроде Сталина или Горького, а значение маленького регистра, конечно же, означает презрение Булгакова к этому реальному персонажу, либо в силу политического строя, либо в силу ремесленного характера его творчества. Кое-где можно услышать версию, что будь у мастера настоящие яйца, Булгаков дал бы ему гордый статус «художника». Интересно было бы взглянуть на получившуюся бы поебень. Не надо быть семи пядей во лбу, чтобы увидеть, как Булгаков используют символизм и общую геральдику для формирования гранитного фундамента романа. Мастер. Маргарита. Москва. Май. Массы. Мессир. Маэстро. Массолит. Не знаю, можно ли придумать этот гениальный замысел каким-то таким простым ходом. Но результат на лицо. Фундамент оказался непробиваемым и уходящим за пределы просто Русского языка.

Так почему же с маленькой? Часть критических обзерваций всё же имеет хорошую мыслительную базу и быстро находит карандаш Булгакова под типографскими чернилами. Тут я, конечно же с позором, вынужден в общем и целом признать своё согласие с теорией противоположностей в романе. В романе несусветное их количество, но следуют особо отметить противостояние Мастера и Маргариты. Сразу скажу, что непохоже, что Булгаков искусственно сделал так, скорее наоборот, в процессе детализации это краеугольное противостояние вылезло естественным образом. Мастер – мужчина. Маргарита – женщина. Мастер – нарицательное. Маргарита – собственное. Мастер живёт в подвале. Маргарита в апартаментах. Мастер сходит с ума из-за Пилата и пытается избавится от болезни в психушке. Маргарита наслаждается своей новой реальностью с Воландом, за встречу с которым мастер готов отдать связку ключей, а Маргарита и заигрывает с кучей народа из преисподней. В общем и целом, инь и янь.

Но всё же, почему Булгаков пошёл на риск маленькой буквы, почему использовал дешёвое слово «мастер», используемое вроде для «мастер починки обуви». Не думаю, что поменяю свою точку зрения даже после прочтения. Был нужен фундамент буквы «М». Это раз. А во-вторых, в романе чувствуется чёткое отторжение Булгакова от официальных регалий и статусов. Даже когда Бездомный говорит, что он поэт, мастеру сразу становится ясно, что за поэт этот поэт. Обращение «писатель» мастеру кажется оскорбительным. Да и Достоевского и удостоверения писателя не было. Тут я горячо и твёрдо жму руку Булгакову. Официоз пронизывающих нашу коррумпированную страну с упоением плодит миллионы и миллионы бестолочей с корочками всех мастей, и так было всегда, что уж говорить про годы моей юности, где всегда были «настоящие» сначала одарённые одноклассники, затем «настоящие» музыканты подписанные на лейблах, а к сегодняшнему дню я уже наслышан о «настоящих» режиссёрах и психологах. И я бы рад бить их поганой плетью, но в этом лишь уныние настоящего таланта. В реальном мире, который как ни странно описан в мистическом романе «Мастер и Маргарита», рукопись – это рукопись, а бумажка – это бумажка. И даже не до ходя до «каждому воздастся по вере его», можно дотумкать, мир так и создан, либо ты человек пробивающей измерения искренности, либо тело с головой заполненной небытием при жизни.

За каким чёртом Булгакову понадобилась символика буквы «М»? На мой взгляд, который надо сказать, был сформирован до ознакомления с работами искусствоведов, «М» буква очень полезная. Например, если сложить хороводом три таких буквы с номером 13 в по крайней мере двух используемых романом алфавитах, то получится звезда Давида, которую вполне можно найти, ну допустим, на медальоне членов Масонской ложи, у которых высшая степень обознается приставкой «Мастер». И пусть в романе тысячи иньекций масонства, даже будь этой чистой правдой, всё это чистые догадки. Внимательный читатель уже схватил меня за руку и спросил «какого хера, друг, откуда ты взял третью М?» А ведь всё просто, если вы сложили три буквы «М» в хоровод настоящий, то сколь угодно вы ни крутите его, одна из «М» всегда будет по ту сторону горизонта. Потусторонняя «М» это «W» из слова «Воланд», только написанное на родном ему языке.

Недоумение. Вот то, что во многом я испытываю при ознакомлении с очередной интерпретацией романа. Куча народа видит в романе прототипов всяческих Сталиных, неправильных Иисусов, проповедующих неправильную библию, глупых мастеров, незаслуживших света. Хорошо, поверю на слово, Воланд это Сталин, что дальше то? Господа. Не стоит делать из Булгакова пародиста, способного лишь остервенело перекладывать злобу и сатанизм красивыми узорами.

Никакая из версий никогда не сойдётся концами. Мастер получил бы в награду свет, но только если бы про Понтия Пилата ни строчки не написал бы. Не будь Маргарита распутной девкой заигрывающая с чужими членами, никогда бы не подошла к мастеру. Замысел. Он родимый. Только в его недостижимом центре может быть рождено совершенство расходящееся узором пороков и изъянов красоты.

Холодный август. Вечерний кофе.

Какими-то пульсирующими методами я продолжаю изучать среду, чтобы вычленить какое-то очередное оправдание существования происходящего повсюду. Подъезжая на велике сегодня к дому я внезапно обнаружил, что переднее крыло моего железного коня просто отвалилось в следствии длительной вибрационной нагрузки на металлическое крепление, которому надо сказать там не место, потому как будь там пластик, крыло бы продолжало бы служить. С момента установки мной бортового компьютера прошло не так уж много времени, пару месяцев, а пробег составляет уже около 800 километров. Хотя это сосем даже огромная цифра для велосипеда, бегая с 2006 года, я пробежал значительно больше. И что интересно, мне начало нравиться бегать в безлюдном и покрытом ночным мраком городе. Некая подобная страсть во мне всегда была, временами я ходил тёмными зимними вечерами в парк, и пробираясь сквозь сугробы и засыпанные снегом муравейники. Временами мне встречались собаки, которые рыскали в поисках мышей и белок. Весной собаки традиционно собирались в стаи, и парк был пуст даже днём.

Езда на двухколёсном, бесшумном аппарате, надо сказать, приносит куда больше пользы, чем можно было бы подумать. Помимо физического передвижения сквозь дворы и закоулки, данный вид транспорта позволяет быть настолько близко к народу, насколько это вообще возможно в пределах общественной этики. Подбираясь и подкрадываясь, пролетая мимо, подрезая и пересекая лица людей обнаруживаешь не мало интересного. Во-первых, это сами лица, их выражения, настроения, бывает гримасы. Отчасти я использую это для поиска колоритных, кинематографичных персонажей. Пока что я вынужден проезжать мимо, даже если мне встречаются достойные экземпляры. Правда, на самом деле за несколько месяцев езды по городу таких оказалось считанные единицы, и в основном лица были в достаточной степени изуродованы криминальной составляющей их биографии. Девушек красивых не мало. Правильнее сказать, откровенно некрасивых практически не встречалось, хотя это средняя ситуация по нашей стране. Хотя просто привлекательной внешности мне маловато для того, чтобы можно было бы что-то предложить обладателю сего. Тем не менее, видя множества красивых и радостных лиц я не переставал вопрошать про себя почему этих глаз не было в моё время, время моей отчаянной молодости. Потому как лет тому 10 назад, когда не было ни интернета, ни мобильной связи, ни велосипедов, всем было принято быть с ебанутым взглядом просто всегда и везде. Но об этом как-нибудь в другой раз.

Передвигаясь не так, как передвигается большинство, всегда рискуешь попасть в смешную ситуацию. Поведение определённой части людей выходит за рамки дружественного безразличия. В некотором роде, вид движущегося на них жизнерадостного существа на металлическом, как им представляется неуправляемом комбайне, является неким инициализатором и катализатором выхода их игривой сути наружу. Встречаются индивидуумы, которые, кстати, далеко не всегда дети, которые уверены, что вы намерены их сбить и переехать. Резкими движениями, похожими на хорошую игру вратаря, они пытаются предугадать манёвр велосипеда, и любой ценой избежать злого рока. Проще говоря, они отчаянно лезут под колёса.

Вообще, народ наш, как было сказано персонажем А. Абдулова, представляет собой страну непуганых идиотов. Когда я выхожу с достаточно скромным киносъёмочным комплектом оборудования и начинаю снимать, множество из людей попадающих в кадр уверено, что я снимаю именно их. По всей видимости, народ наш исстрадался по вниманию, и в душе каждый считает себя не хуже Бреда нашего Питта. Часть из этих кинозвёзд посёлка городского типа скрывают свои гламурные физиономии, возможно потому что уверены, присутствие их в кадре должно быть согласованно с городскими властями и оплачено согласно таксе. А ведь если подумать, своим неравнодушным поведением они уже играют. Камера их заводит. Они вкладывают серьёзный смысл в происходящее, и верят в меня как в человека, который может снять нечто, что подлежит просто невероятной огласке. Внимание всех жителей планеты будет приковано к китайскому зонту закрывающим заляпанный тональным лицом крем.

Pussy Riot по Горькому

Давно планировал написать сколько то слов о политике, о ситуации, о времени, в котором нам выпал жребий прибывать. Давно планировал, однако, планировать я вообще никогда ничего не любил. Хорошо или плохо, мы это пока опустим. Мой блог в принципе этому посвящён. А вот политики у меня практически нет, и сейчас расскажу почему. Нет, я не из тех кто пердит на каждому углу как он презирает политику и вообще вне её. Нихуя. Я интересуюсь политикой, и пусть мой интерес до серьёзной степени опасности пассивен, я не из тех, кого можно подкупить пламенной речью о патриотизме. Признаться я не люблю свою страну, как вполне мог бы любить. Мне почти стыдно за происходящее каждый день. Единственное чему нет цены в нашей стране это русский язык. Остальное либо продано, либо украдено.

Говоря серьёзно, это странно, что носители такого языка делают то, что делают. Общество пропитано какой-то странной смесью страха и слепой веры в чудо. Причём и тот и другой фактор по сути смертельные яды даже по отдельности. Страх, что без церкви мы все будем прокляты. Вера в то, что наши ракеты будут летать сами. Страх, что без патриотизма страна погибнет. Вера в то, что вслед за патриотизмом придёт мировое признание. Страх, что вокруг одни враги, готовые нас разорвать. Вера, что китайские мобильные телефоны это вклад в лучшую жизнь. Страх того, что всё останется как есть. Вера в то, что всё останется как есть.

Складывается впечатление, что всей стране в целом можно поставить диагноз невроза. Симптом за симптомом, свойственный человеку, можно зафиксировать у всей нашей необъятной родины. Общественное мнение не то чтобы кидает из стороны в сторону, оно просто через километр становится противоположным. Я не буду смаковать эту тему, просто попробую зафиксировать свой образ мышления.

Просматривая «Жизнь Клима Самгина» можно обратить внимание на то, что происходящее свойственно русскому народу. Каждый очередной в историческом смысле устой всегда «чудесным» образом минует эволюцию. Он категорически отказывается инвестировать в свою страну, в своих граждан, и делает ставку на «меньше кормить, и больше доить», во всех смыслах, от экономики до прав. У нас огромная страна, с огромными ресурсами, весь газ, нефть, леса, руды, всё принадлежит нам. Но мы платим налоги. Про то, куда эти деньги уходят говорить не будем. Просто ведь нелогично ждать от иностранцев инвестиции в потенциального пусть не врага, но конкурента. Весь патриотизм держится на китайский флажках и футболках с надписью «RUSSIA». Согласитесь странно ждать чуда. Через 12 лет после окончания Второй Мировой войны мы уже застолбились в космосе. И у нас не было ни американских компьютеров, ни китайских станков. Сейчас можно купить всё, однако деньги живут в иностранных экономиках. И мы прибываем в ожидании, когда они вернуться к нам в виде инвестиций. Никогда не понимал, на каком основании можно думать, что мы кому-то нужны? Представьте есть огромная территория с огромными ресурсами, и небольшим населением аборигенов. Вы начнёте строить им дома? Или школы? Или заводы для космических спутников? Думаю вам не будет дела даже до соседских детей, если ваша земля не так плодородна.

Всё в этой жизни имеет векторную направленность. Если сегодня стало хуже чем вчера, то завтра будет ещё хуже. Меня уже не удивляют ни действия властей на службе у народа (зацените абсурд наших формулировок, кстати, с него всё и начинается), ни решения судов. Мы, наша страна, наши граждане, находимся именно в той ситуации, которой заслуживаем. Ни больше, ни меньше. Будут приняты те решения, те законы, которых мы заслуживаем. Кто-то сидит у монитора, кто-то в офисе, кто-то у ящика. Только, обратите внимание, что революция происходит всегда где-то там, в столице, в центре, на пересечениях улицы такой и такой. И при очередной смене власти остальная часть страны молча меняет флаги и продолжает ссать в подъездах. И если вы вдруг, повернув голову от монитора, заметили, что вонь мочи уже не такая едкая, значит либо вы привыкли, либо где-то неподалёку происходит она, революция.

Киностальпрокат

Имитатор / Copycat (Джон Эмиел,1995)

Очередное молчание ягнят с претензией на оригинальность. Маньяк избравший своим стилем подражание другим великим мастерам этого ремесла. И что интересно, я только сейчас обнаружил перекличку с фильмом, который в вкратце опишу ниже - Автокатастрофа. Может реконструкция чего-то эдакого героями фильмов было фишкой тех лет, вроде как съёмка сиквелов и приквелов сегодня. Продукт вполне качественный, наличие Сигурни Вивер в главной роли вообще надо сказать прельщает, однако, выбранный жанр не терпит качественных продуктов, необходима рука мастера.

Автокатастрофа / Crash (Дэвид Кроненберг, 1996)

Похоже, Кроненбергу не давала покоя слава Содерберга с его "Секс, ложь и видео". Настолько не давала, что он решил привлечь на главную роль того же Джеймса Спейдера. Но этого, конечно же, не достаточно. Фильм должен быть пронизан сексом. Действительно, фильм можно было бы называть "Автокатастрофы, шрамы и секс". Однако, впечатление он оставил сомнительное. Что-то эдакое, без сомнения, в фильме есть. Клуб любителей воссоздания автокатастроф культовых персонажей, настоящая боль, искорёженный металл, кровь и обнажённые тела в конце концов. Тема чрезвычайно тонка, чтобы за неё можно было так механически ухватиться. Нужна интимность. Интимность, где ты?

Пришелец / Impostor (Гэри Фледер, 2001)

Хорошая, годная фантастика вроде снятая по книге. Отсутствие звонких и громких имён в титрах безусловно наложило печать. Однако, по любым сегодняшним меркам и фильм, и книжка, и идея в них реализованная во многом устарели. Устарели, возможно, даже на момент начала съёмок этого фильма. В общем и целом, остаётся интересна интрига собственной сущности главного героя. Сомнения в том, что ты настоящий, а не копия сделанная для утилизации. Думаю об этом вполне можно мыслить шире. Только ведь совсем не обязательно городить декорации и шить костюмы.

Трасса 60 / Interstate 60 (Боб Гейл, 2002)

Хорошая и добрая сказка американского происхождения. Как и в жизни важно сделать правильный выбор пути. Но какой же выбор правильный - налево, или направо? Правильным может оказаться тот, которого нет ни на карте, ни на дорожных знаках. И оставаясь человеком, вам обязательно выпадет шанс встретить настоящего Джина. Ну а если его играет Гари Олдман, то ничто не заставит вас сомневаться в этом.

Сладкая женщина (Владимир Фетин, 1976)

Янковский из детектед. И что интересно, отзывы на кинопоиске целиком и полностью посвящены героине Наталье Гундаревой, что с одной стороны и понятно, она играет главную роль непосредственно сладкой женщины. Сложная роль, сложный фильм для любой женщины. Сложная, потому что обычная. А кто может ответить на вопрос - что значит быть обычным? Быть ли это хорошим или плохим? Что есть добро, что есть зло в повседневной жизни размером с судьбу? Нужен ли любви комфорт? Встреча с настоящим, подлинным в лице героя Янковского оказалось этой мерой, которым совсем несложно отмерить человеческое. Меня разрывает от желания написать о его роли больше. Великая скромность. Неуязвимая человечность.

О мышах и людях / Of Mice and Men (Гэри Синиз, 1992)

Надо отдать должное этой экранизации, я далеко не сразу понял, кто в ней главный герой, и это серьёзная заявка на качество. Ответственность, от мышей до людей, у всех она своя, всем она присуща. Идти нога в ногу, держать ответ за другого - как строчки стиха его держат, как этот мир держится совсем не на любви, а на ответственности. Хотите этого или нет, у этого фильма нет счастливого конца, да и вообще на тирах он не кончается. Вы почувствуете их приближение, и сердце ваше сожмётся от вопросов, которые начнут пульсировать с каждым словом главного героя. Смерть любит доброту, потому доброта это жизнь, а между ними лишь твоя ответственность.

Киношлам

Темный рыцарь: Возрождение легенды / The Dark Knight Rises (Кристофер Нолан, 2012)

Ужасающе высокий рейтинг толкнул меня на проступок. Я пошёл в кино и заплатил 290 рублей за этот весьма и весьма сомнительный продукт. Сомнительность его даже не столько в фактической и похоже бесповоротной деградации фильмов, некогда созданных на основе  комиксах со своей уникальной сюрреалистической атмосфере, сколько в разочаровании в людях, которые этому способствуют снова и снова. Потрясающе затянутый сценарий, с притянутыми за уши разговорами за жизнь, бредовые россказни про "лигу тьмы", про какую-то тюрьму. Ладно, Хит Леджер покончил с собой, он был отличным Джокером, но зачем же надо было возвращать в этот мертворождённый сценарий женщину-кошку, да и ещё и брать на её роль Энн Хэтэувей с её блядской физиономией? Фильм, по всей видимости был снят в жесточайшей спешке, потому что глаз мой слезоточил от череды неудачных дублей, от холодных улиц Нью-йорка с ненастоящим снегом, от трясучки в кадрах, от пустот в сценарии и этой драной кошки, совершенно обычной девки, на которую напялили латексный костюм. Все люди в фильме абсолютно обычные. Сам Бэтмен полфильма хромает, а потом за 2 минуты возвращает себе утерянную за 8 лет затворничества форму. Зато на балтовню о каких-то якобы имеющих смысл предысториях ушло минимум две трети трёхчасового фильма. Комиксы всегда были хороши тем, что в центре были герои, обладающие сверхчеловеческими качествами. В этой картине все бегают вокруг компьютерной графики и похожи на невыспавшихся зимой мух, делающих вид, что они благородные пчёлы. Но есть пару вещей, которые мне всё же оставили приятное впечатление. Это идеально уложенные волосы Хэтэувей и вполне реалистичная мысль, что добро может оказаться злом, а зло добром. В остальном фильм просто шлак.

Пиджак / The Jacket (Джон Мэйбери, 2004)

Качественный, не лишённый романтики сцай-фай-артхаус. Мне вообще нравятся всяческого посола искажения в пространстве и времени, и этот фильм реализует некий классический подход, когда человек в конце просто исчезает из объективной реальности. Каждый из нас хотел бы сбежать хоть куда-нибудь, где хоть чуть-чуть интереснее чем то, что вокруг. Ну а если вокруг психиатрическая лечебница с её несовершенными методами и вероломными препаратами, тогда лучше прикинуться неизлечимым.

Слёзы капали (Георгий Данелия, 1982)

Похоже это ещё более мало известная картина Данелия чем "Паспорт". В далёком детстве я запомнил этот фильм по сцене, где герой Евгения Леонова пытается повеситься и у него не выходит. Во многом это бенефис Леонова, причём эта главная роль далеко не из самых простых, просто даже потому что отрицательна, и светлейшей души актёру играть её серьёзное испытание. Испытание в том, что играть надо достоверно того, кем не являешься, того кто сам в добавок играет роль. Эта грусть может случится с любым из нас.

Трижды о любви (Виктор Трегубович, 1983)

Душевная картина о любви на селе. О настоящей, и столь же неоднозначной любви. Трижды. Удивительной мудрости фильм. Не знаю, стоит ли расползаться словами ещё. Знаю одно, ничто в этом мире не является однозначным. Даже любовь неоднозначна. А настоящая тем паче. Кому спасенье, кому робкий взгляд, кому пепел в руках.

Человек, которого не было / The Man Who Wasn’t There (Джоэл Коэн, Итэн Коэн, 2001) 

Вот он, очередной гимн неоднозначности. Фильм братьев Коэн. В каком-нибудь более совершенном мире, в его университетах, возможно существовал бы факультет фильмов братьев Коэн. Размышления парикмахера о волосах. Жизнь кажется такой чужой, когда жена спит с другим. Жизнь такая не похожая на настоящую, когда так неприкрыто непредсказуема. Взаимодействуя с ней, стоит всегда помнить, что она так же будет взаимодействовать с тобой с неуступающей лучшим художникам фантазией.

Киночорт

Скопилась достаточная куча кино и киномусора, писать рецензии смысла нет, но для галочки можно нашпынять несколько скупых слов. С тактикой написания рецензий я более менее определился. Писать рецензии я буду на фильмы несправедливо недооценённые или незамеченные широкими и не очень массами диетического мяса. Поэтому я открываю рубрику с условным пока названием "киночорт". Публиковать я это буду в виде списка с небольшим пояснением к каждому пункту. Так же постараюсь сделать максимально объективное заключение, стоит смотреть работу или нет. Вполне возможно, я снизойду и до более интересного подхода, например видео-обзоров, но пока, сидя на работе я намаслаю старый добрый телетайп. Фильмы упомянутые без рецензии не обязательно говно. Да и рецензии мои совсем не рецензии, чего уж душой кривить. Писание моё прервалось небольшим напрягом прямой кишки на работе, и эти строчки я пишу уже после работы, и даже после поездки на велосе. Так вот, пришла идея делать чарт из просмотренных фильмов, это оптимизирует и процесс описания, и процесс понимания, что же всё стоит посмотреть. Киночорт, как пока я назову рубрику, будет организован - говно плавает вверху, плодородный ил - внизу. Ну а посередине - соответственно, вода.

Дорога на арлингтон / Arlington Road (1998, Марк Пеллингтон)

Спекуляции разного рода меня всегда выводили из себя, а в последнее время, любая спекуляция на чём угодно рождает во мне чувство вражды. И использование патриотизма в кинематографе, как гениально было отмечено Самуэлем Джонсоном, последнее прибежище плохих кинопродюсеров. Не скажу, что фильм основан на патриотизме, сюжет даже не лишён интриги. Но слабое место таких фильмов - это пустота образа отрицательного героя, идея, от которой отталкивается герой устраивая террор, хромает на обе ноги. Скачал фильм, слушая саундтрек по интернет радио, и исходя из неплохого актёрского состава. Фильм не стоит просмотра.
 

Премия (1976, Сергей Микаэлян)

Советский промышленный артхаус. Очень некислый актёрский состав. Евгений Леонов, Олег Янковский, Борислав Брондуков и ещё куча актёров старой школы. В чём-то фильм сродни классическому комнатному артхаусу, где собираются человек обычно 12 и начинают тереть друг другу задницы за жизнь. Однако, этот фильм конъюнктура тех лет. И я его скачал лишь из-за звёздного состава. Никто из современной близмолодёжи никогда не поймёт о чём этот фильм. Тема фильма для тех безусловно важная, но на фоне современного беспредела, он так наивен. Сам я его посмотрел, но не думаю, что кому-то из читающего эти строки, будет интересен такой архив.

Контроль / Kontroll (2003, Нимрод Антал)

Не самый плохой артхаус. На момент съёмок этого фильма режиссёр ещё был начинающим, и этот фильм в принципе достойная претензия. Позже, правда, пошли продукты не столь качественные, судя по отзывам. Но этот фильм неплохой. Отличное музыкальное наполнение. Атмосфера в фильме есть. Посмотреть в час скуки можно. Фильм успешен отсутствием претензии. Прям как у людей.

Роковые яйца (1995, Сергей Ломкин)
 

Булгаков из детектед. Мне так стыдно, что я знаю Булгакова наизусть только по фильмам. Похоже, это одна из первых работ, где появляется Воланд, где он рождается. Уже есть небо, кони, шпоры на сапогах. Я вообще был в шоке когда узнал, что главную роль играет Олег Янковский. Фильм в принципе неплохой. Книга наверняка лучше. Однако, не знаю, можно было ли снять лучше, в то время, теми средствами... Фантазия у Булгакова не очень то любит бюджетные решения, надо сказать прямо. Я в детстве "Собачье сердце" вообще считал документальным фильмом. А этот посмотреть стоит, Янковский всё же. Жаль он там один. Хотя нет... Есть ещё Гарик Сукачёв! Во как!

Паспорт (1990, Георгий Данелия)

Одна из самых малоизвестных картин Данелия. Хотя недавно по телеку крутили, я уж думал революция в Москве.... Фильм жанром трагикомедия характерен для Данелия. Есть ещё один его малоизвестный фильм, на который я попробую написать рецензию, но позже. А этот паспорт, работа наверно слегка негармоничная, очень напоминает фильмы братьев Коэн. Герой борется с нелепостью человеческой жизни. И опять же. Янковский, чёрт его раздери. Роль у него не главная здесь, но как же я его люблю. Неважно какая у него роль, это всегда Янковский. Надо о нём отдельно написать, а не эту труху.

Кристина / Christine (1983, Джон Карпентер)

Изюминка фильма в том, что режиссёр этого фильма так же его и композитор. Фильм был обнаружен так же по саундтреку, который возможно и чутка страдает от недостатка живости, но всё же меня заинтересовал, и даже понравился. Фильм своего рода классика из вторых и третьих рядов. Снят по книге. Многие говорят, что до книги не дотягивает. Вообще, идея одушевления всяких вещей мне близка. А тут живая машина, красивая, мощная. Фильм снят красиво. Сцена, когда машина восстанавливает себя не оставит вас равнодушным. Опять же, экранизация книг. Книги обладают своим преимуществом, и мало кто из авторов остаются довольны экранизациями. Это надо тоже понимать. Вот взять "Полёт над гнездом кукушки". Фильм шедевральный. Но автор книги отказался от упоминания в титрах. Поэтому не всегда понимаю людей с пеной у рта орущих про супер книги и говно фильмы. Не люблю чёрно-белые подходы.

Головокружение / Vertigo (1958, Альфред Хичкок)

Это классика. Номер 2 в списке 1000 лучших фильмов. Хотя я не скажу, что обоссался кипятком от фильма. Хичкок он, конечно, и в российской заднице Хичкок. Но такие фильмы обладают своеобразным самолюбованием что ли. Не хватает какой-то грубости, неидеальности, характера. Оператор, композитор, актёры все отработали на пять. Сценарий неплох. Ретро атмосфера в фильме просто манит в прошлое без мобильников и ебанутой культуры потребления. Фильм гораздо лучше, чем я сейчас пишу. Просто я вредничаю, потому что не знаю толком Хичкока, и не умею его вкусно готовить. Однако стоит заметить. Как охуительно быть в российской заднице. Русский язык невъебеннно красив и мощен. А мы, русские, просто до мерзости всеядны. Какой вот америкос стал бы смотреть фильмы с Янковским? Видите сколько в мире дегенератов. А у Хичкока не было Янковского под рукой и они снимали, что могли. Свою, надо сказать узкую реальность. Вино то кислое...Прокуратор Иудеи то получше пил...

Звон на абстиненции искренности

Сейчас 9 минут пятого утра, 22 июля 2012 года. Я проснулся 15 минут назад. Из всех снов это короткой, полторачасовой ночи я запомнил лишь один. Моя девушка уже давненько не появлялась в сети, поэтому пишу сразу сюда, хотя ей бы этот сон был бы, безусловно, интересен.

Это был сон во сне, и по опыту скажу, они кажутся наиболее реальными из-за того, что во сне ты думаешь, что уже проснулся, а это всё ещё сон. Я проснулся во сне, проснулся в своей комнате, практически полностью лишённую света. Сейчас точно уже не могу вспомнить, что меня разбудило, но похоже это был какой-то громкий звук. Или звук упавшей вещи в комнате, или возможно, какой-то скрежет.

Я проснулся во сне с ощущением того, что в моей комнате до сих пор живут мои брат и сестра, как это было в детстве. И как будто бы они вышли посмотреть, что случилось. А я встал и попытался включить свет, но свет не включался. К этому моменту уже пришло уже знакомое чувство чертовщины. Знакомое-то знакомое, но к этой дикости привыкнуть не удаётся. Я видел, что электричество в комнате есть, горели лампочки удлинителей, но лампы не слушались этого электричества, и я уже понимал, что это за сон.

Во сне я начал объяснять себе, что вижу, и с чем это может быть связано. В комнате началась активность, сгустки сил кружились надо мной. В какой-то момент, мне показалось что ко мне подошёл мой кот, и начал дышать мне в ухо, но звук создаваемый его дыханием скорее напоминал ураган. Из-за его ошеломительной громкости, которую слышал только я, я перестал слышать себя, и не только слышать но и способность двигаться. Я чувствовал позу в которой сплю в реальности, и она была не слишком удобна. Но и проснуться я пока не мог. Я начал звать на помощь брата, который как мне казалось ещё неподалёку. Он отзывался, голос его казался спокойным, хотя и еле разборчивым на фоне дыхания потусторонней силы. Брат не торопился мне на помощь, и к моменту его появления я уже понял, что это было испытанием. Кто-то хотел меня проверить в этой, моей альтернативной комнате, практически лишённой мебели. Брат улыбался, а я начал ему рассказывать, что с мой только что произошло. Я начал с того, что во мне есть нечто, чего нет больше ни у кого в нашей семье. Что существуют связь, между Булгаковым и мной, и тот, кто ко мне только что приходил был никто иной как Воланд. И как только я произнёс это имя, я  мгновенно открыл глаза и увидел свою настоящую комнату. объятую предрассветным полумраком. Несколько минут я спокойно лежал, выпрямившись из этой неудобной позы. Потом мне в голову пришла идея посмотреть на часы, было без 5 минут 4 утра. Засыпать сразу мне не очень то хотелось, чувство контакта с тёмными силами ещё бродило во мне. Какое-то время я думал, что просто полежу, пытаясь запомнить увиденное с максимальной детальностью, я всё же решил, что возьму ноутбук и запишу всё, что помню, что пока ещё помню.

Создалось впечатление, что меня снова посетил Воланд. По всей видимости, он хотел, чтобы я назвал своё имя, и его. Я действительно назвал себя мастером во сне. А после слова Воланд я всплыл из сна как поплавок. В реальности, я не могу сказать, что меня сильно занимает тема произведения Булгакова. Но по всей видимости, всё это ожило где-то с другой стороны во мне, под общим вдохновением, из-за которого я действительно чувствую себя необычно уже достаточно долгое время. На кануне, в городе разыгралась необычайное жаркое лето. Жара стоит ещё с мая. Вчера вечером, вспомнив что-то из Мастера и Маргариты я нашёл в сети и вставил в свой статус слова "Небывалая жара в момент его появления - один из традиционных признаков приближения нечистой силы". Мне просто понравились и слова, и задумка. Они выглядят вполне логично, жара заставляет всё оживать, даже неживую природу. Весь вечер гремела гроза, которую я записал на видео. Я не припомню такой грозы в нашей местности. Да и лета такого жаркого не было. Вечером я шёл в магазин и из магазина с полным чувством счастья, основанном на какой-то простой уверенности, что всё идёт как надо. Вокруг было полно огней, и небо было залито уходящим солнцем, самого которого уже не было видно. И лишь множества грозовых туч были раскрашены в багровые градиентные цвета.

Очень скучаю по своей девушке, чего не скрывал и не планирую. Но в дни как этот, я понимаю, что возможно по другому быть не может. Я слишком желаю ей счастья, я слишком хочу, чтобы всё встало на свои места. Однажды, она захотела узнать настоящую любовь. Она так переживала, что её привязанность ко мне, это всё та же жалость, которая держала её то с тем, то с другим. Если её желание искреннее, она получит то, чего пожелала. Она знает, кто я, и что способен оживить. Руки мои никогда не знали пределов этого мира, и выхватывал жизнь с необычайной лёгкостью, будто бы передвигаясь пробежкой то по эпохам, то наукам, преодолевая огромные расстояния лёгкими прикосновениями.

P.S. А ещё на кануне вечером, я вдруг решил помыть крышку отцовой печатной машинки, которую недавно вытащил из завала в кладовке сестры.

Горькая Пизда Тупиловна

Или тупая пизда по Горькому. В миру Лидия Тимофеевна Варавка. Удивительно, но тупые пёзды существовали и до падения берлинской стены, и даже до сдачи Смольного. И есть все основания полагать, что эта претензия быть кем-то будучи говном существовала куда более издревле, чем это описано на лукоморье.

Теперь об этом фрагменте из "Жизнь Клима Самгина". Действующие лица - Клим Самгин и Лидия Варавка. Девушка эта дочь отчима Клима, и вроде бы теоретически должна быть ему сестрой. Она с детства нравилась Климу. Её своенравность, острый ум и патологическая недоступность всегда дурманили Клима. Буду ещё девочкой она была влюблена в другого мальчика, и так было всегда, она выбирала другого, отмахиваясь от тяги к ней со стороны сводного брата.
Контекст этой сцены в том, что Лида внезапно разочаровалась в очередном её избраннике, которые были людьми странными своей лишь претензией. А коротко говоря, корчили из себя кого-то, кем даже близко не являлись. Сам Клим прекрасно это видел, но Лиде, как и любой бабе было невдомёк, что она тратит свою молодость и красоту на очередного уебана, прикрывающего свои комплексы громкими речами о подвигах на идеологической чужбине.
Лида, в далёком детстве мечтавшая о том, как будет рожать детей, когда у неё вырастет грудь, уже в юношестве питала отвращение к беременности. Полная уверенности в своём актёрском таланте она двинулась в Москву в театральное, но, как сразу было понятно, нихуя никакой актёрской карьеры из этого не вышло.
Просто удивительно как женщины беспомощны перед собственными истерическими эмоциями. В соседней комнате израненный валяется некто, в кого она ещё пару часов назад беззаветно верила, а в этой сцене простенькая романтизация их связи с Климом бросает её на кровать, и она уже говорит "скорее, скорее, закрой двери, окна"...
Несложно увидеть, что и Клим и Лида выдумали своих героев, выдумали нечто, что обзывают "любовью". И так как выдумки эти слишком сложны, слишком объяснены, они не жизнеспособны. Отсутствие простоты делает вещи фальшивыми. Вот и Клим чётко выделил, что Лиде не хватает простоты, чтобы быть настоящей. Простота чрезвычайно прозрачна, и не менее чрезвычайна необходима для гармонии во всём, в самом себе, в отношениях, в творчестве. В этом смысле простота сестра искренности.
И вкладывая всё больше и больше глубины которой нет, можно внезапно обнаружить эту мель, которую обнаружил Клим в Лиде. Которую обнаружил и я в своей бывшей подруге сердца, в контексте предыдущего поста. Эта болезненная тяга не иметь ничего общего с простыми людьми, с простыми ценностями, с обычными, очевидными вещами, эта жажда быть непохожим и тяга публично выдавать эту непохожесть, приводит этих театралов к монолитной, железобетонной обычности, которая встаёт перед ними как уходящая за облака стена. И каждый их вздох, поглощает совсем не кислород, а человеческое безразличие к их агонистичным попыткам стать кем-то.
Даже после этого достаточно не глубокого просмотра "ЖКС" я заметил интересную особенность. Роман удивительно, поразительно реалистичен. Он не просто правдоподобен, он основательно ничему не учит, и не даёт ответа, как не даёт его и сама жизнь. Она просто течёт и понимай её как хочешь. Нет не то что хеппиэнда, нет даже никакой морали, как в дешёвой притче, которой нет места в настоящей жизни, какой её делают обычные, продажные и порочные люди. Жизнь, как и любой фильм братьев Коэн, туманна и, кому интересно, а кому и беспощадно изворотлива.
Неискушённому зрителю наверняка интересно было бы узнать, что было бы если Лида была хоть чуточку менее ебанутой и поняла, что интересной в романе (читай в жизни) её делает сам Клим? Это ведь действительно очевидно в романе, что они созданы друг для друга. Но жизнь ничему не учит, не даёт советов, и не делает намёков. Утверждая, что не ищет удобств, Лида вышла замуж за какого-то унылого владельца заводов и пароходов, который просто потом сдох. А Клим зашёл к ним в гости и прикололся с этой всей хуйни в бабской голове.
Вспоминаются слова моей подруги. После побега она часто любила оправдывать его тем, что ничего мне не дала. Удивительной глупости слова. Ведь если мыслить честно, трезво, реалистично, то надо признать, что то вдохновение, которое я черпаю даже прямо в эту секунду, все эти десятки, и уже сотни килобайт скрупулёзно нарезанных слов, всё это результат какой-то холодной искры в промозглый день, который разлучил нас. И мне никогда не было трудно увидеть ту прозрачность, которая была между нами, и которая никогда не была пустотой.

Всесилен, всесилен!

Время от времени пытаюсь делать маломальский анализ своей писанины, чтобы вовремя хватать себя за руку в последующем. И вот в прошлом посте заметил хорошую тенденцию. При всём желании держаться какой-то выбранной темы или чувства мне удалось затронуть несколько вроде бы малосвязанных элементов. Позитивный настрой, талант, никчёмность мечты, боль. Они, безусловно связаны, но тем не менее, мне не пришлось рассыпаться на страницы, чтобы соединить их.

После просмотра всех выпущенных серий «Блудливой Калифорнии», а это почти 5 сезонов, я пересмотрел несколько разного калибра фильмов, и начал смотреть «Жизнь Клима Самгина» по М. Горькому. Надо сказать, что продукт очень качественный. Как сама постановка, так и то, что экранизировали. Не думаю, что я когда-нибудь возьмусь за книжный подлинник, речь идёт об объёме превышающем «Войну и Мир». Тем не менее, масштабы и детализация мышления персонажей в произведении Горького на крайне высоком уровне. Большая часть этого едва ли потеряет актуальность, а кое-что явно её только будет набирать время от времени.

По ходу просмотра чувствуется желание автора втиснуть в результат весь свой опыт. Это ни в коем случае не считаю негативным фактором. Сам Горький считал, что «ЖКС» это его единственная стоящая работа. Надо полагать, такие вещи, на которые иные люди тратят больше десятка лет, вполне можно считать делом жизни, а всё остальное вроде как оттачиванием мастерства.

Возьмём Горького и того же Булгакова. У Горького работа над «ЖКС» заняла 11 лет, у Булгакова «Мастер и Маргарита» - 12 лет. Сроки большие, оба дописать не успели. Объёмы написанного разные, но это вопрос авторского стиля каждого художника. Произведения абсолютно разного характера, но оба считали эти работы делом своей жизни, а Булгаков даже вопросом авторского бессмертия. Обоим удалось вложить до ебени матери смысла, мудрости, справедливости и вопросов.

Горький писал сильно, мудро и прямолинейно. Присутствует чёткое ощущение того, что все герои его романа имеют сердцевину, которую не могут до конца объяснить, но этим они и живы. По всей видимости, и весь роман, будучи недописанным, не достигает своей какой-то финальной идеи. И большой объём лишь подтверждает это. Можно конечно утверждать, что главная линия – историческая хроника, но повсюду в романе лишь мыслящие люди, а события где-то там, на улице, в столичном центре.

И на самом деле, нетрудно заметить, что мне интересны не столько их труды, как таковые, сколько то, чем они руководствовались вкладывая такие объёмы труда в какую-то идею. Авторы явно писали нечто, где будет «всё». И у каждого в своей области это вполне вышло. У Горького исторический реализм, у Булгакова мифологический мистицизм. Признаться, я не сидел и не пердел, чтобы найти какую-либо связь между ними. Время жизни Горького и Булгакова пересекаются по годам, и умирают они с разницей в 4 года. Горький, правда был куда ближе к Сталину.

И похоже, надо резюмировать тем, что художник, живущий идеей, всю жизнь рисует одну и всё ту же картину. Множества раз переписывая, отвлекаясь на смешивания цветов на палитре, забирая куски реальности и человеческие души на холст. С возрастом начинаешь оглядываться, рыскать по дому, в поисках собственного дела жизни. Начинаешь понимать, что люди описанные тобой гораздо живее своих живых прототипов. Настолько это великий фокус, брать человеческие души под колпак творчества. В глазах художника нет места взгляду жертвы, лишь творца.

Талант знает, когда необходимо остановиться

Именно так сказал и не ошибся герой фильма «Ничего личного». Найти этот фильм на кинопоиске было задачей не такой легкой, как найти его на рутрекере. Среди уймы фильмов с таким же названием, похоже только этот представляет собой заряженный ирландский артхаус. В общем и целом, фильм достоин внимания своей нехитрой концепцией и объёмным созерцанием.

Может показаться, что фильм об одинокой женщине решившей покончить с прошлым и одиноким, повидавшим жизнь мужчиной, живущим, а точнее доживающим определённый срок, один вне цивилизации. О том, как они однажды встретившись, но отказавшись знакомится, начали вместе жить.

Для обоих из них существует черта, за которой начинается формальная личная сторона их жизни. И любое её пересечение, вопреки здравому смыслу, приводит не к сближению, а отдалению друг от друга. Возможно дело в разочаровании, а скорее потому, что формальная сторона человека, его имя, любимое число и знак зодиака – всё это мусор, совсем ненужный для того, чтобы быть рядом и чувствовать тепло человеческих рук. Талант знает, когда необходимо остановиться. Это великие слова, достойные настоящего джедая, способного ценить то великое своей заурядностью, что происходит просто так. Просто светит солнце, просто дует ветер, трава просто растёт. Просто рядом человек.

Бытовая любовь Хэнка Муди

Спал я сегодня ночью хорошо, но не выспался нихрена. А всё почему? Потому что досмотрел все серии сериала «Блудливая Калифорния» с Дэвидом Духовны в главной роли. Пару лет назад, я посмотрел первые три сезона, по-моему, даже на английском, и был чертовски очарован этой грязью и пошлостью. Конечно, вся эта пена держится исключительно на пронзительной искренности главного героя. Персонаж талантливого писателя Хенка Муди, в роль которого Духовны влился просто идеально, крайне и крайне харизматичен своим добрым, похуистическим и одновременно бескомпромиссным отношением к жизни.

На днях я вырвался из плена всяческих будничных тягот, и скачал ещё два новых для меня сезона того, что успели снять эти паршивые голливудские продюсеры. Вчера вчером при просмотре очередной серии, я обнаружил, что серия эта крайняя. И сейчас по идее можно было бы написать какую-то шаблонную рецензию, но нихуя, я слишком не выспался для этого.

С этим сериалом интересная история. Да и вообще, сериалы – это самобытная вещь. Если взять меня, я никогда не разграничивал у себя в голове концептуально фильмы и сериалы. Я смотрел сериалы ещё со времён канала Тв6, «Дежурная аптека», «Грейс в огне», «Третья планета от солнца», «Друзья», «Элен и ребята» и даже такую аргентинскую жвачку как «Дикий Ангел», после которой я стал самым технопрогрессивным фанатом Натальи Орейро в стране. Все свои молодые годы я сжирал эти продукты быстропита. Тем не менее, это не мешало мне быть ценителем классики полнометражного кино и продолжать делать марочные ремиксы на Prodigy, которых ждало всё фанатское сообщество этой киберпанковой группы. Это далеко не всё, чем я был увлечён в те времена, и нетрудно заметить, что если бы я был салатом, то меня звали бы Оливье, если бы выпечкой, то я был бы пиццей, но сегодня я хочу быть жидкой окрошкой. Во мне легко уживаются культурные крайности и пошлые ценности.

Тем не менее, сериалы имеют свою специфику. Время там крайне быстротечно, персонажи то появляются, то исчезают, то вновь неожиданно всплывают. Общий замысел не то чтобы может быть не ясен, его может не быть вообще. Всё может держаться исключительно на соплях или юморе. И, как правило, оно на этом и держится. Бетонные смеси всегда могут быть разными - драма, мистика, детектив, но арматура в этом бетоне всегда был и, наверно, будет юмор.

Интересная история с сериалом «Блудливая Калифорния», название которого было переведено в старпёрских художественных традициях, в том, что я всегда хотел посмотреть его со своей подругой сердца. В день, когда она впервые напросилась ко мне в гости, я поставил ей «Футураму». Каждый день совместной жизни перед сном мы смотрели по серии «Симпсонов», а бывало даже по две или три. И пусть, я считаю это невъебенным достижением в семейной жизни, сериал «Californication», он же «БК», мы так и не посмотрели. Возможно, это тот самый epic fail, который аукнулся нам разладом и разочарованием. Я знал и помнил, что моя подруга в душе мой серьёзный соперник по части пошлости и извращений. Она прочла не мало книжек о всяком таком, а в моих руках были всего лишь вторичные экранизации. И сериал «Калифорникация» мог бы послужить мне вполне достойным транспортным средством, чтобы проложить небольшую тропинку к её отравленному низкими порывами сердцу.

Она в серьёзной мере фанатка Чака Паланика, а я лишь подписан на его твиттер. У ней даже псевдоним вконтакте по имени героини из «Невидимок», а у меня лишь пара картинок из «Бойцовского клуба». У ней реально получается общаться со всякими уебанами, которые двух слов связать не могут, а я лишь могу написать ремикс на Майкла Джексона, ну или книжку о её мокрой пизде в летнюю ночь с учетверённым смыслом на худой конец. Что ни говори, идти на поводу у жалости, страха и испорченности, это тоже талант. И тут ни капли не злорадствую. Я во многом не способен романтизировать некоторые вещи. Я легко могу оправдать, найти смысл, но во мне слишком устойчиво чувство горизонта, я всегда вижу, где верх, а где низ, и под каким углом движется этот паравоз.

В общем и целом, сериал «Калифорникация» как раз о борьбе ежедневной пошлости и суеты с тем, что корнями вросло в суть людей, возможно, уже после их рождения. И если тяга к красивой, сладкой и развратной жизни дана нам по рождению, то благородство, сострадание, преданность, всё это не просто часть воспитания, это вещи, для многих настолько недостижимые, что у них не хватает даже духу взглянуть в глаза таких обычных вроде людей, которые живут хотя бы на йоту честнее.

По ходу серий в сериале, прослеживается определённый вектор того, что секс для Хэнка Муди перестаёт быть удовольствием или какой-то конечной станцией. Никакая, даже вполне порядочная баба из тех, кто с ним спал, никогда не могла рассчитывать на что-то большее. В хорошем переводе, становится ясно, что если герой говорит «выебать», то так оно собственно и есть. Сам съёмочный процесс секса, даже для продюсеров фильма стал рутиной, прямо как в супружеской жизни. По сценарию, писатель проводит в пьяной ёбле времени куда больше, чем те пара кадров во всех сезонах, где он сидит за печатной машинкой. Как в любом качественном продукте, так похожем на жизнь, все его потуги ухватиться за единственного человека в своей жизни не находят стабильного успеха. Казалось бы, нет ничего проще. Ты любишь человека, человек любит тебя. У вас даже есть дом и дочь. Деньги, талант, море, солнце и пляж. Есть всё кроме одного. Конечно, сериал есть сериал, выдумать очередную хуйню, в виде внезапно приехавшей старой подружки поблядушки, несложно. Но должен быть с вами откровенным, я ждал любой хуйни от своей личной жизни, но та которая, так элегантно постучалась в двери, оказалась невъебенно мерзким испытанием для этой простой, незайтеливой, и даже бытовой любви. Да, да, рано или поздно, каждому придётся принять, что любовь не прошедшая испытаний нихуя не стоит. А что такое бытовая любовь? Эта такая нихуя неромантичная штука, которую нихуя не ценят, потому что её не принято называть даже дружбой. Её небольшой секрет в том, что она самом деле и есть настоящая любовь. Она не изводит, и не толкает, не держит и не пинает. Эта та любовь, которая рожает детей и собирает их в школу. Кипятит по утрам чайник, и пылесосит по субботам. Это блядь тот штырь, который держит тебя по стойке смирно на протяжении годов и летов, зим, блядь, и вёсен. И я всегда охуевал, почему люди проёбывают то, что каждый день их обнимает без наигранной нежности. Это не было вопросом, это было всегда именно охуеванием. Да блядь, сердце ваше бьётся спокойно и обычно, по вечерам нет фейерверка и бокала кислого вина. Но, послушай, гнида, почему жизнь без яркой мишуры тебе кажется такой доступной? Я скажу тебе почему. Потому что это твоя жизнь. Это твоя ёбанная пустота в твоей душе, и убогий разум с маленькой микросхемой романтики, которая присваивает хоть какую-то ценность происходящему. Тяга к приключениям? Хочется в космос? Твоя пизда совсем не тот шлюз, через который затягивает в этот вакуум настоящего космонавта. И та пизда, которая не хочет родить настоящего космонавта, просто напросто никогда в космос не хотела по-настоящему. Вот такой треугольник бытия. Хочешь хорошего человека рядом – роди и воспитай, и пусть весь мир тебе будет мешать. Воспитать уже готового будет невъебенно непросто, хотя весь мир будет помогать тебе это делать. Вот такой квадрат. Многоугольник поставим на потом.

Осталось ещё несколько выдохов этой горькой отрыжкой.

Вот и прошёл он, очередной отпуск. Лучший на сегодняшний день из тех двух отпусков, которые были в моей жизни. Купить у приятеля велосипед оказалось очень ценной идеей. Умеренная скорость, небольшие расстояния, возможность быстро вернутся домой, да и вообще этот приличный медитативный эффект от кручения педалей. Шныряние через толпу людей, а бывало и через пробку машин даёт определённое чувство свободы, и совсем не той, которую чувствует новоиспечённый автолюбитель.

Хочется подвести некоторые итоги отпуска. Личная жизнь и её призрачные перспективы были успешно расхуярены, представителями с иными религиозными убеждениями, суть которых сводилась к догме "если обмануть дважды, то получится правда". Но это тема не об этом. Как я ни пытался объяснить своей подруге в тот вечер, когда сделал ей предложение, так она и не поняла того, что я способен сожрать на завтрак абсолютно любую хуету, и это не сделает меня слабее, потому как любое гавно, оказавшись в моих руках даёт жизнь творчеству. Какое оно это творчество, вопрос второй. Она, правда, не была рада увидеть десятки и сотни килобайт писем, сообщений, мыслей, ссылок, картинок. Точнее, она и мечтать о таком и не могла. Однажды, когда мы занимались сексом, она вдруг расплакалась и сказала, что представила, как бросила меня, и читает моё письмо. Наивная. Прожить с человеком 1.5 года и не знать, что он способен писать каждый день. Годами, если будет настроение. Поэтому пару недель отпуска оказались для меня тем парником, где я начал расти, сгребая руками говно для удобрения.

Тело моё сбросило ещё 2 килограмма, что достаточно существенно для моего небольшого штатного веса. На руках опять появились грубые мозоли от турника и велосипедного руля. Велосипед оказался достаточно оптимальным решением для того, чтобы изучать город, фотографировать, и два-три раза возвращаться в парк для упражнений с турником. Субъективно, выработав привычку выезжать по 2 раза в день, за две недели было получено впечатлений сопоставимых с двух месячным отдыхом.

Изучение города не сводилось к бессмысленному заглядыванию прохожим в глаза. Были найдены зоны с качественным дорожным покрытием, просторным архитектурным ландшафтом, сформированы удачные прогулочные маршруты. Звучат эти слова достаточно выебано, будто бы я катался в цилиндре и моноклем на глазу. Однако, всё было достаточно просто и естественно. Я крутил педали и время от времени восклицал "охуеть!". Да и само по себе кручение педалей, дало мне неожиданную для меня свободу мысли. Оказалось, что даже обруливать десятки колдобин занятие совсем не отвлекающее мысль. Парки, дворы старых и уютных кварталов, тропинки выходящие на проезжую часть в 6 рядов. Всё это генерировало сотни и тысячи различного рода мыслей, среди которых можно было бы выделить с десяток сценарных ходов и приёмов съёмки. Родилось даже нечто похожее на городскую энергетическую теорию, которая описывала бы, например, формирование скоплений прохожей молодёжи у третьего подъезда нашего дома. И ведь для меня это было всегда мистикой. Дом как дом, двор как двор, 8 подъездов, а собираются у третьего. Потому что уютнее. Это даже я вижу. Но своим объяснениям этого феномена не верю даже я. Что-то ещё есть. Но об этом отдельно.

Безусловно, всё что я пишу в последнее время, всё пропитано ядом горечи от обмана, глупости и слабости других людей. Негативную энергию всегда было непросто превратить нечто доброе и светлое. Однако, волна вдохновения прошлась широким разливом по моим воспоминаниям. И я всё ещё способен видеть, где в моих словах отзвуки боли, а где уже зеленеет трава. Как я сейчас сам оцениваю, в блоге моём травы совсем не много. Публикации, во многом, имеют критический и ультра идеалистический характер. Хотя сам я понимаю, что может и способен отливать слова в чугуне, но чугун совсем не тот металл, из которого надо делать всё вокруг. Я вижу свою негибкость, наивность и отрывочный характер своей писанины. Но тут надо признать, что на данный момент я пишу то, что мне писать проще всего. Может я веду некое расследование, возможно это некоторый механизм самосовершенствования. Я почти уверен, что никогда не узнаю правды, за что человек меня предал (не изменил, а именно предал тогда, когда ушёл за спиной и выключил тумблер "родного человека"). По крайней мере, я уже смирился, что за этим обманом, надо полагать, не было серьёзных сил. Куча мелких приёмов и небольших обманов то там, то здесь. Для меня это в последствии выглядело как космическое ДТП, а для людей с определённой манерой жить это похоже на толкучку в метро. И тут надо согласиться, быть обманутым интереснее, чем обманывать. Когда врёшь, то правда вот она, скучная лежит на диване. А когда врут тебе, ты начинаешь шевелится, искать и строить. Так подумать, и жизнь лжеца достаточна уныла. И уже первого обмана, человек врёт уже себе. Но об этом отдельно.

Вот и наметились темы для публикации. Пора разворачивать свой Титаник, и уводить этих мерзопакостных персонажей если уж не в офлайн, то в жидкий металл художественной литературы.

Шизофрения, надо полагать

Сегодня в роли поэта Ивана Бездомного выступлю я. Внимательный читатель уже заметил некоторую направленность моих публикаций в сторону Булгакова. А я как внимательный зритель своих снов уже заметил направленность моих снов в сторону вроде бы и мистики, но такой мистики, которая перестаёт быть просто сном, после того, как я просыпаюсь. Сон с постановкой пьесы Булгакова я уже описал ниже. Он приснился мне в ночь с 3 на 4 июня сего года. Как выяснилось позже, в эту ночь можно было наблюдать 100% полнолуние, которое длится всего несколько часов.

Казалось бы, на этом можно и закончить. Ну приснилось и приснилось. Мне много кто снился в своё время. Даже Майкл Джексон, которого я вчера слушал, катаясь на велике вечером. Но вот катаясь вчера на этом велике, по дороге я насчитал 3 мёртвых голубя. А вечером раньше, мне встретился абсолютно чёрный кот, который вроде бы и прятался за и под машинами, но легко смог перебежать мне дорогу, сразу через секунду как я выключил фотоаппарат.

Тот сон, надо сказать, произвёл на меня впечатление, какое редко можно получить бесплатно. Вы можете сказать ну 4ое июня, ну полнолуние, ну голуби дохлые, ну кот чёрный, дальше что? Во сне, и какое-то время после него, я прибывал в понимании того, что этот иностранный консультант, профессор и шпион, в некотором роде вполне реален, и расположен весьма ко мне не равнодушно и совсем не далеко. Внимательный читатель первой главы "Мастера и Маргариты" уже обратил внимание, что Воланд прибыл в Москву жарким майским днём. Все мы празднуем Старый Новый Год. На 13 дней позже обычного. Я не знаю по какому календарю живёт Сатана, возможно по Юлианскому, а может по Григорианскому. Но если отсчитать от 4 июня 13 дней назад, то на дворе окажется ах этот чудный май. 22 мая. Это день действительно не примечателен. День как день. Только в ночь на 23 мая Булгаков завершил последнюю версию рукописи "Мастер и Маргариты". Юбилей стало быть.

К чему бы я несу эту всю околесицу? У кого как, у меня чисто прагматичный интерес. После завтра праздник. День России, День отказа от транспорта, а у нас ещё и День Города. Ожидаются массовые гулянья и выступления иностранных звёзд, а может быть и консультантов. Честно говоря, я ожидаю охренительную херню. Учитывая, что 12 июня в Москве так же будет "Марш Миллионов", да и не только в Москве. Чертовщина будет. А я постараюсь быть в центре событий. Возьму фотоагрегат и велоаппарат. И посмотрим, где сон, а где варьете, да и думаю гражданин Соврамши тоже обнаружится.
А ещё оказывается Булгаков умер в 16 часов 39 минут. А ещё оказывается это номер моего дома и моей квартиры. Шизофрения, как и было сказано..

Часть 8-ая. Чудовище.

После того, что моя бывшая девушка, я уверен, называет сейчас "расставанием", я основательно убедился на личном опыте в том, что равнодушная женщина, женщина не испытывающая чувств превращается в самое настоящее чудовище. По той простой причине, что кроме чувств, которые надо сказать достаточно эфемерны, у женщины, зачастую, по ту сторону глаз больше ничего нет. Нет ни здравого смысла, ни совести, ни воспоминаний, ни морали, ничего.

Однажды, спустя какое-то время после "расставания", а по факту грубейшего предательства, я решил увидеть человека, который так жестоко надругался надо мной. Я знал, что куда и когда она ходит на танцы, потому что всегда её встречал, и провожал. Я пришёл, пришлось порядком подождать, но я увидел человека. Человек играл роль, я решил поддержать его и тоже сыграть. Девушка была в отличном настроении, потому что была на танцах, у ней началась как она думала новая жизнь. Но я решил впрыснуть немного яда в этот коктейль её эйфории, чтобы увидеть, что скрывает эта дешёвая радость.

Знаете, интересная деталь. Блеск в глазах. Я уже могу с уверенностью говорить, что этот самый блеск, это признак того, что женщина находится в процессе особого удовольствия,  особой увлечённости, которая влечёт её, и влечёт достаточно сильно. Но штука в том, что этот взгляд виден невооружённым взглядом, даже если её влечёт не к вам. В тот момент, для меня этот взгляд означал то, что сейчас об меня начнут вытирать ноги. Казалось бы, ну её нахуй эту гниду, чтобы терпеть всё это говно. Но информация, по крайней мере, для меня часто бывает дороже чувства собственно достоинства. Особенно если эта информация о том, что произошло и происходит за моей спиной, потому что спереди я вижу кончик ножа.

Играть роль безнадёжно влюблённого мне не впервой, тем более что чувства настоящие, и требовалось лишь быть наивным и пронзительно искренним, и собеседник сам додумает остальное, додумает и скажет лишнее.

Выяснить удалось немало. Много эмоциональной информации. Фактической меньше, но ценней всего была принципиальная. Тут надо отметить, что все девушки, с которыми я близко общался, были под огромным впечатлением моих интеллектуальных способностей. Думаю, даже моё чувство юмора, внешность, всё это было значительно менее востребовано. Так вот, несмотря на то, что они теоретически знали, что совсем не парень-рубаха, а точнее даже не парень-скафандр, так вот даже несмотря на это, они никак не использовали эту информацию обо мне. Всем им казалось, что мой интеллект, это некая куча энциклопедических познаний, которую время от времени можно с пользой применить, если спросить меня. Им не приходило в голову, что в некоторых случаях 24 часа в сутки они говорят с человеком, которому не просто интересно жить, а который готов сохранить резервную копию всего того, что когда-либо знал или придумал. Надо отметить, что в этом уже страшен я. Однако, я не использую себя для обмана окружающих.

В той встрече и прогулке до её нового дома меня много что позабавило. Человек играл одну из любимых и уже хорошо проверенных ролей. Это уже тогда стоило того, чтобы посмотреть на его игру. В какие-то моменты, мне трудно было не смеяться ему в лицо. Смысл одного из них был в том, что по словам девушки, она сдерживала свою радость и веселье, потому что помнила, что где-то там, сижу и страдаю я. Вроде как радовалась новой жизни и новому члену, но не сильно, чтобы предыдущему вроде как легче жилось. Ога, мне действительно полегчало. Вижу что танцуешь, но левую ногу не сильно вперёд отбрасываешь. Я ценю это!

Блеск в глазах, поведение, вся принципиальная информация оказалась настолько идентична девушкам из прошлого, что я с трудом верил, что это тот человек, с которым я жил, которому доверял. Весь процесс вытирания ног был настолько идентичен, что мне оставалось только констатировать и констатировать смерть одной доброй надежды на человечность за другой. Эмоциональный, да и интеллектуальный коридор девушек в этой ситуации настолько узок, что это похоже на ритуал. Ритуал смешивания человека, который дарил им тепло и уют с говном, путём жесточайшего унижения. Можно было бы понять, да, чувства ушли, бла бла. Только хуй вам господа-товарищи. Даже если бы чувства ушли, а они не ушли, но об этом ниже, даже если бы они ушли, то это не повод вести себя как мразь, рассказывая в промозглом подъезде про сдержанное веселье.

Что касается ушедших помидоров и завядших чувств. У девушек, особенно средне-молодого возраста есть очень большие способности в забивании реальности всякой хуйнёй, которую они сами же и придумали. А чаще это просто эскапизм. Танцы, курсы кройки-шитья, любой модный нынче креатив, сгодится всё, чтобы только не признавать, да - мне хуёво, потому что так и так, и я не хочу и не могу меняться. И тут тоже есть примечательный момент. Ещё не было девушки, которая не хотела бы со мной дружить после того как "не получилось". Ну конечно же, зачем же этой кучи знаний и чувства юмора зря пропадать? А что если мой новый член перестанет смешно материться? К кому мне прийти за помощью?

Прискорбно фиксировать подобное убогое поведение, да и содержание в людях. Очень не нравится мне разочаровываться и в людях, и в девушках. Даже просто потому, что других-то нет. И речь совсем не о том, что они рождены быть такими. Всех нас делает среда по большей части. И девушка, которая жила рядом была совершенно другим человеком. И всё что можно сейчас наблюдать представляет собой унылую деградацию существа, которое с жадностью и без оглядки хватается хоть за какие-то эмоции в своей жизни.